电影无人区影评3篇

电影无人区影评1

宁浩，大家都知道，疯狂的石头，大家都看过。

3号，是无人区首映的日子，已经一周了，我想各位已经看过了，这片子真心赞。

无人区，我听我老婆跟我说，是2009年就开拍，各种原因导致到四年以后的这会才上映，不管怎么说，这片子在我读大1的时候看，总比不上我现在看来的有感触。

整个片子，主要以一个故事为主线陈述下来，发展下去。徐铮扮演一个城里人去西部，打一场官司，回家，遇到各种人事，用一种黑色幽默的方式，将多个坏人联系在一起，人性的感悟与撕扯，我跟你不一样，我们跟你不一样，等诸多台词，让观众有时分辨不出天平该如何倾斜。

无人区，我之所以觉得他好看，是因为你总是不知道下面该如何发展，或者这样说，本来是一个血腥、残忍、悲恸、凄美而无可奈何的状态，硬是拍摄的让你觉得有趣、幽默、有意思、原来还可以TM的这样如此吐槽和感叹等等，很喜欢最后鸟儿自由飞翔的镜头，钱在命的前面无足轻重，小酒店那个一个问题100，给了250给老板娘的地方简直赞，讽刺的轻松写意，整个片子就让人觉得舒服、幽默、沉思，我们自己有时是不是也太过自私或者活的太过自我。为了钱我们如何如何，可是这里又回到了片子的主题，在无人区，在有人区，其实也TM一样，在无人区里你不需要带上面具去结识人，去营造一个圈子，去炫耀去奋斗，去显摆，你只能像动物像畜生一样生活，才有可能幸存，天气、风沙、水源、绿洲、食物都逼迫着你必须如动物般本性的感知周遭才能幸存、才能生长;反之亦然，多半生活在都市的我们，也是一样，在外面太怂怕被小人欺负，在外面太屌怕被人针对打黑枪，即使你狂霸酷炫屌翻天，万人敬仰，还是有人上贴吧上微博吐槽你爸爸妈妈孩子，社会把我们变成了如此，而社会也正是被一个个我们塑造成了如此。

我是5号看的电影，6号早上发了朋友圈，我最后说的是，这片子告诉了我，君子爱财，取之有道，得道多助，失道寡助。

一朋友回复我，无人区看的是 黑色幽默 批判。

我回复道，作为一个乐观派，我总想从中获点益。

人类之所以成为人是懂得用火。

电影无人区影评2

《无人区》是2013年最值得期待的剧情类国语电影之一，撇去从停机到上映这四年中种种波折，以及删删加加的一些遗憾，现在呈现在影迷面前的版本也算是正宗的宁浩风格。开头潘肖(徐铮饰)所讲的故事成为了片中丛林法则的一条引线。

“有两只猴，在摘桃的时候为了不被老虎吃掉，就决定合作，一只放哨一只吃桃，吃桃的必须留一半给放哨的，而放哨的不能擅离岗位。于是俩猴成了猴群，猴群变成了人群。”走入无人区之后，远离了社会法则的约束，所有人性的丑陋形态在这里得到了浓缩升华。

潘肖(徐铮)：猴

从庭审到事后开走“老大”的车做佣金的抵押，还有进入无人区之前跟助理的电话内容，都可以看出，潘的角色是对社会某些光鲜亮丽的上层人物的刻画：期待着“上头条”、唯利是图不分黑白、贪婪剥削。而进入无人区不久，他便碰到了卡车司机的挑衅，处于下风的猴子甚至不择手段的点着了拉着木材的车，这里是人性往动物发展的重要位置。后面因为载着“尸体”反复进入服务区，被老板娘和加油站父子俩不断敲诈勒索也只能畏缩着让步，是动物本性的一种自我保护。直到老大要杀害舞女的时候，他的人性才真正回归，救下舞女。

老大(多布杰)：老虎

开头故事里的老虎应该就是为这个角色做的铺垫，他生性残忍、嗜杀，为了钱不择手段。老板娘勒索他，他就撞死了老板娘。嫌傻儿子多事就直接撞死，加油站老头拎着他的隼去换钱，他就蹲守并且杀掉老头。甚至将潘肖利用后也丢入车中企图杀人灭口。在无人区中，老大的角色堪称是最没有人性，最极端反面的一个。

老二(黄渤)：倒霉狼

黄渤的喜剧天分在这个角色上又得以施展，从头到尾他便是一个倒霉的人物。一开始偷猎隼被抓、半路截潘肖的车被撞险些被毁尸灭迹、最后恐吓傻儿子被锤杀。但是这个人物是剧中唯一带枪的角色，尤其是在苏醒后第一时间打伤潘肖的腿来复仇，后面又打死前来追踪舞女的卡车司机之一。像是狼的特性，复仇心极强，凶狠残忍。

卡车司机兄弟俩：鬣狗

鬣狗是一种群体动物，他们同时出猎互相辅助。就如这兄弟俩，几乎从没有单独行动过。从一开始的公路追逐到后面的追踪舞女，卡车兄弟俩一直都是同时出动。当哥哥被老二打死之后，弟弟的人性突然迸发，决定要撞死老大老二来复仇。

加油站老板娘、父子俩：狐狸

狐狸是动物界中最狡猾的。老板娘和父子俩向潘肖这种猴子性格的人进行勒索的时候，得到了满意的结果，潘肖钱包里的钱几乎都被他们骗走。而当老板娘向老大勒索的时候，却被老虎反击，用车撞死。加油站大叔也是唯利是图、鬼迷心窍，竟然拎着隼去换钱，被老虎蹲守也一命呜呼。

舞女(余男)：兔

舞女看似是剧中最无害最可怜的一位，甚至差点丧命，但是她不断地示弱又在恰当的时机试图去救潘肖，反而获得了潘肖的怜悯，最终保住了自己的命。结局如何并不重要，在残忍的无人区生存下来，如果实力不够强大，那么示弱可能更有把握。

无人区，像是一片丛林，没有社会法则的约束，人人都表现出野兽的特性。荒漠的背景配合异域风情的音乐，更为这个故事渲染上了孤独悲凉而又神秘的气氛。

用片中一句台词作为结尾：“现在，我就像一只猴子一样，只身在这猛兽横行的远古时代，而可悲的是，并没有人在树下，为我放哨。”

电影无人区影评3

无穷尽的荒漠和掺杂着砂砾的狂风，一眼望去，绵延的戈壁滩似乎没有尽头。无人区永远都是一片绝地，是存放未知与破碎的地点，没人愿意成为这里的客人，赶着撞向被屠宰的命运，落日时分，可以看见太阳缓缓地落下地平线，旷野之中，竟是异常的凄美。导演在汽车飞驰而过，卷起漫天黄沙间，呈现了一个粗粝的真实世界，用错综复杂的剧情表达了一个简单而宏大的主题，把“文明人”扔进蛮荒之地，上演了一场关于人性救赎的故事。

人性之美，需要欲望的沉淀。在广袤无垠的戈壁滩中一个纯粹的只有动物在追逐利益的故事，没有人会成为那两只合作共生的猴子。当然律师和隼贩不是，隼贩问律师：“或许我是真的要撞他呢?”律师冷漠的回答“这与我无关”，律师只是在追逐为隼贩赢回自由后获得的酬金，而当律师开走了隼贩那辆装有鹰隼的车时，隼贩毫不犹豫的派出杀手去追杀律师，他要的只有鹰隼给他带来的高额报酬，显然，在面对金钱的欲望，法律如形同虚设;隼贩和杀手也不是那两只猴子，隼贩开车撞向警察时根本没有考虑到同在车中杀手的安危，他要的只是车中的鹰隼，杀手在从律师手中拿回鹰隼后，也同样将隼贩抛之脑后，而径直去往贩卖鹰隼的地方，欲望占据人心，在人性面前一碰即碎;律师和妓女也不是那两只猴子，妓女只是想利用律师逃走，而律师带走她是为了不让自己撞死杀手的事情被他人知晓，但是当妓女掏出多年来靠卖身获得的钱哀求隼贩不要杀律师的时，当律师跨上马背奔向营救妓女的路上时，他们开始成为故事中的两只猴子，欲望终于得到沉淀，最后，当律师义无反顾的将打火机扔向车后时，是火区别了人去猴子的不同，是火最终让律师把欲望燃尽，终于成为了“人”。

人性之真，需要人性的救赎。律师的救赎之路走的异常艰难，他是一个坏人，在卡车司机给了他一巴掌之后，他明白了他的法律武器已经失去了效果，能凭借的只有智慧和暴力，面对唾手可得的名利生活，他决定烧掉杀手的尸体，从原本的素食主义到咽下第一口肉，绝望和煎熬中，他出卖了自己的道德底线。当杀手苏醒后问他“为什么不救”是，他大概已经醒悟，开始转变成了一个普通人，之后他用石子扔向杀手，为解救卡车司机的危机，在第二次真正酒气卡车司机时，他开始有了普通人的善心，人性开始萌芽。最终，他成为了英雄，就在手刹拉对的一瞬间开始，他的人性开始救赎，一把火，他把自己和邪恶一同毁灭，而漫天飞舞的钞票，也宣告了这场用贪婪铸成的闹剧的结束。救赎之路最终用人性之真打败了邪恶的敌人。

人性之善， 需要充满希望。“人和动物最大的区别，是人会用火。”律师最后一次扔出打火机，点燃了生命，毁灭了所有的名利和前途，扬起漫天的红色纸钞，在法律真空的无人区里，最终做出了选择，原谅了自己。阳光照进舞蹈教室，照在她明媚的笑容上，那个他豁出生命救下来的女孩，延续着希望，那是他温暖的救赎，关于人性，关于爱。妓女是律师的希望，也是整个故事的希望，如果用一种颜色来形容其中的每一个人，隼贩和黑心商人是黑色的，律师是灰色的，警察是白色的，然而妓女也是灰色的，游走在黑白两色之间 ，她爱撒谎，用欺骗的手段获取同情心，然而她用打火机挽救了律师的生命，从而始他走向了人性的救赎，最终律师用生命为她换取重生的机会，白色将黑色燕麦，在黑白交替中看到了希望。

人性的真、善、美是《无人区》带给观众的反思。然而，直到用鲜血去祭奠生命，才发觉人性的堕落，已为时过晚!导演用只有一个生存者来结尾，剧情冲击力极强，除了警钟之势，或许就是为了彰显此主题更加能够引发思考的缘故吧。电影毕竟是电影，人生却还是人生，但愿电影之外，是一个美好和令人充满梦想的人性空间。