工笔画素材高清图片_工笔画素材高清精选

2017-05-16

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现代工笔画装饰性的主要表现形式

透过传统工笔画这种自然向现代的转变过程,以及它新的开拓与提升,我们不难看出其装饰性主要表现在线条、色彩、夸张变形、平面化处理等方面。

1线条

线条是工笔画重要的表现语言,中国画中的线条表现力之丰富,不是其他画种可以比拟的。用线造型是国画的主要表现手段,刚柔并进,跌宕起伏,纵横交错,形成高山流水、花鸟树木。结合皴擦点染、敷色、题款,手起笔落,提捺勾扫,须臾片刻,一幅墨色淋漓的水墨画就能完成。画家娴熟的作画技巧,令观赏者为之倾倒。在长期的绘画实践中,历代画师创造出人物画“十八描”、山水画“十八皴”、花鸟画“勾花点叶”和“谐音会意”等多种技法和吉祥图案。人物画重神韵,突出人物的内心世界;山水画强调情景交融、意境创造;花鸟画借物抒情,重视情趣的体现。无论是怎样的意境,其中无不有线的穿插造型。线是中国绘画艺术的筋骨,中国绘画历经几千年,始终没有放弃用线来造型、来表现,线条的细密精到、连绵不断、悠缓自然以及强有力的节奏和韵律,都为画面强烈的装饰性提供了有力的造型基础。线条具有很强的概括能力,造型时可以舍弃一切繁乱复杂的细节,提炼出能表现对象结构的线条,准确、生动、迅速地表现形体,有效突出特征,达到画面整体效果的和谐,因而线的组织及线型变化直接决定了画面效果的装饰性。如在青花艺术中,线是青花艺术造型的最基本骨架,没有线构的支撑,青花艺术就不复存在。青花艺术的线条与水墨中国画在运笔、用力、行笔要求上非常一致,过快则线条浮躁、滑而无力,过慢则线条滞涩。

2色彩

色彩也是中国工笔画语言结构中的主要元素。关于色彩有“色不碍墨,墨不碍色”、“艳而不俗,淡而不薄”等定义。艺术源于生活,又高于生活,中国工笔画的色彩也同样遵循这一点。创作方法是在感受客观世界的基础上,以客观对象为依据,根据画家本身的艺术修养,经过提炼、概括,创造高于生活的新艺术形象,具有很强的表现性和写意性。按照预先的构思设想,在用色上或追求富丽堂皇,或追求质朴淡雅,亦创造深沉悠远的意境及表现高调、明快的都市意境等等。

现代工笔画中的装饰色彩在突出用色的前提下,广泛吸收水墨画以及现代绘画中可用的技法,如用积、撞、堆、冲、洗等方法,强化用笔笔触笔迹的自然性,再加上各种肌理手法的制作,都增强了现代工笔画色块的表现容量,提升了画面原有的视觉冲击力和表现力。同时,新材料及新材质的广泛应用,如纸(包括生宣、熟宣、皮纸和其它质地的纸张)、绢、布到颜料(包括国画颜料、矿物颜料、水彩、水粉、丙烯颜料)等画材的使用种类的拓展,以及在其使用过程中对其特殊效果的掌握,都丰富了当代工笔画色彩的装饰性。

从绘画本身的角度来看,绘画感染人是由多种多样的视觉因素共同作用的,直接而强烈,可以被普遍接收和理解。色彩已然成为现代工笔画的主要视觉因素,比如传统的青绿山水,对原有物体本质色彩的描绘已远远不能满足现代人对色彩的理解和需求,这便是现代工笔画在色彩与装饰意蕴上的一个新的切入点。

现代工笔画用色讲究理性化、单纯化的装饰性,色块容量的表现力使色彩趋向于单纯,从而也使其装饰性越强。现代工笔画的用色讲究理性化,故其色彩和客观物象之间没有本质的等同关系,在用色上更强调主观意想的表达,强调画面本身的节奏韵律。因此现代工笔画的色彩是情感化、理性化、装饰化的。