雷珍民楷书书法作品
雷珍民,男,汉族,号雷工,雷公,1946年生于陕西合阳世代书香之家。4岁始随祖父习字,反复临写历代名帖,研读文学书著,并揣摩、钻研、领会,名扬艺苑。尤擅楷书。曾荣获全国首届百名书画家展览大奖!是我国当代著名楷书大家。下面是小编为你整理的雷珍民楷书书法作品,希望对你有用!
雷珍民楷书书法作品欣赏
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雷珍民艺术履历
1946年,出生于陕西省渭南市合阳县黄河岸边的黑池镇团结村。
4岁始随祖父习字,反复临写历代名帖,研读文学书著,并揣摩、钻研、领会,名扬艺苑。尤擅楷书。曾荣获全国首届百名书画家展览大奖!
先后为美国、法国、日本、韩国等国家和北京、上海、南京、广州、台湾、香港、澳门、中山、西安等20多个大城市题写匾额、为全国各大寺院书写碑记60余通。篆刻在“大雁塔”地宫的经文、门头匾额;长安八大寺院“兴教寺”的碑文令中外游人驻足,佛教界称谓“功德无量”。
为日本《中学生书法教育课本》书写范本;为文学界、戏曲界、医学界、经济类等多家书报题名;曾赴20多个国家和地区进行书法文化展览与传播。作品被国内外多位元首收藏。
霍松林教授在雷珍民出版的《水滴石穿》一书中恳切地说:“学书一在瞄准目标不动摇、二在持之以恒不间断、三在淡泊宁静、穷年累月只管滴……,用‘水滴石穿’来写照珍民的学书精神,真是最恰当不过了,他的学书历程是有示范意义的,值得大家重视……”。
小楷点的写法
点在笔法中占有很重要的地位,它起着画龙点睛的作用,若一点失所,则如美人之眇一目,势必就会破坏字形的结构美,况其它七法,发笔时皆从点起,点失势则画易失误,此最关紧要,小楷作点,以露锋居多,这又是小楷用笔的特点。
作点之法,其势要重,所谓重即落笔的速度要快,但落点要轻,所谓“每作一点,如高峰之坠石,磕磕然实如崩也。”磕磕然是形容石头互相碰击的声音,言其势重,不是指下笔时实用力,凡作露锋之点,当于空中作逆势,尖锋入纸,顺势落笔,落笔后即迅速将笔毫铺开,此即王羲之所说“每作一点,皆悬管掉之,令其锋开,自然劲健也”。不可采用兜圈子的办法去填满笔形。
作点时笔力要深入,即收笔时用腕法轻提笔锋,然后借势向下顿挫一二下,再反揭收之,收笔的动作要快,这样水墨便能深入点内,力透纸背,《禁经》所谓点如利钻镂金是也。“喻其有深入沉着之意。
凡露锋之法点,发笔要尖锐而饱满,尖则锋芒外露,点有精神,若不尖则“芒角隐而书之神格丧矣。”。凡露锋之点,收笔要圆,圆则墨精暗坠,劲气内敛,而点亦能浑厚。
作点之法,要带侧势,柳宗元《八法颂》所谓:“侧不愧卧。”故凡作点向右,其势向左,作点向左,其势在右,以侧取势,点法自然灵活而富有姿态。
作点之法,为点必收,收笔的方向要与下一笔发笔的方向相呼应,凡出锋之点,其锋当由腹中而出,如中则点画蓄气血,顾盼含性情,点法自然生动而不呆滞。
作点之法,力要沉着,所谓沉着即用笔精到,如刻入缣素,无佻巧浮弱之谓,朱长文《墨池编》中说:“作点之法,皆须磊磊如大石当衢,或如蹲鸱。”《书法三昧》亦说:“夫作点之法,下笔须沉着,盖一点微如粟米亦分三过、向背、俯仰之势。”(所谓三过即逆入、作点、收笔这三个动作)。
作点之法,又贵于变通,点不变谓之布棋,通变之法,贵在得势,即因其自然之体势与为消息。