墨牡丹的画法介绍

2017-03-22

唐代刘禹锡有诗曰:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”在清代末年,牡丹就曾被当作中国的国花。牡丹花作为为花中之王,有关文化和绘画作品很丰富。下面是有关墨牡丹的画法教程,欢迎欣赏学习。

墨牡丹的技法

一、花冠的点垛技法:

(一)用兼毫二号斗笔,笔上水分不宜过饱,灰墨蘸稍深一点的深墨先点出花冠的淡色花瓣,包括上部左右的大瓣、下部左右的大瓣及受光部分花芯的渴墨碎瓣。这一部是铺色,要注意在淡色瓣当中墨色的深浅变化和整个花冠墨色的干湿,笔法的整碎。点大瓣时要有整碎的结和,即一个大瓣的左右往往都有不规则碎笔的补入。笔速不宜过慢,要有笔意的连续性和随意性,这样行笔的造型才会生动,笔触的变化才能体现。

(二)第一遍灰墨稍干时要进行提色,注意这一遍提色是局部的点、提。有的是在原花冠大瓣的边缘上局部覆盖,有的是在灰色大瓣之间新补入重色瓣,都用侧锋将笔尖上的重墨随点随按,使浓淡墨色自然的渗化衔接,而不成一块死墨。(见附图右侧花瓣的四个大瓣,右侧两个大瓣属局部覆盖,而左侧一、三之间的大瓣第二瓣为补瓣)从上侧四个大瓣笔法上分析右侧第一大瓣是补瓣,都是从下向右上推的笔法,先一笔深灰,再于右侧边缘补一笔浓墨。右侧第二个大瓣是先从右上往下斜点一笔,又于这个瓣的右侧边缘补一笔上推的浓墨。

中间碎瓣的提色尤其要慎重,一定要留好受光面的空白纸地,重墨要提的适当,宁少勿多,个别局部上有擦,要结合上渴笔散锋笔法的运用。浓墨的丝,提笔法有从外向里走笔的(如花冠中心左侧部分的几笔碎笔浓墨);也有笔尖朝里向外点,通过笔的一压,衔接好后面的淡色瓣,靠下部的碎瓣走左右的横笔,总之碎笔要来自各个方向,这样笔法的变化自然就有了。

(三)第三步是整理阶段,这个“整理”更是局部小范围的重墨提丝。要突出重点,就是求得整体笔法变化。

通过以上这三个步骤墨牡丹的生动造型即可体现。其中最重要的应当是笔法、墨法之间的结合。点垛大瓣要用“套笔”,所谓套笔是说一个大瓣往往不是 一笔点垛的成形,这其中要有一笔点入后,在笔不离纸面的前提下可向左、右扩张墨色,达到理想的块面大小停笔,这就是套笔。它可丰富花瓣块面的变化,使花的造型生动。墨色的干湿、笔法的虚实以及方、园笔触的块面变化都是造型上不可少的。

(四)点蕊。墨牡丹的花蕊用色一种是纯焦墨的浓黑,另一种是浓朱砂色。蕊要点得饱满园润,大小错落,有聚有散。多层瓣牡丹的蕊要散点于花瓣之间,一般的复瓣牡丹花蕊可集中点入。

(五)花苞。花苞先用灰墨两、三笔点垛出桃形,再用浓墨于两侧及尖形顶部点、提。

(六)花萼。花萼在点垛完花冠,花苞后随即用墨色勾写。

二、牡丹叶的点垛:

牡丹叶的点垛在理解了三叉九顶结构特征的前提下,随花形的长势布叶。不拘泥于细节,在几个叶组中外伸的明显部位有一、两处交待结构特征即可。叶的仰、偃、反、正、侧、折、前、后、大、小的变化在一幅牡丹花的画幅上十分关键,一个叶片三笔画出,当中一主笔长而宽,重按点垛,左右两笔轻轻补入.。左侧叶从叶梢入笔向后点按,右侧叶从叶基入笔向后点按,笔法上正、侧、顺,逆、推、拉交错运用。叶组之间要有主次大小疏密的变化。花冠以下垂叶居多,主本周围仰叶居多,嫩叶、芽叶(均为仰叶)一幅画上都要作适当的安排。墨牡丹的叶有湿笔,也要有枯涩的飞白笔才有笔意上的灵活。墨牡丹叶的安排要与花头拉开距离,一般不要紧贴于花,这样即突出了花,也起到了叶托花的作用。墨花墨叶都是墨色,一定要强调相互间浓淡的层次,要用出“墨韵”,即,同时辅助以干湿的虚实笔法,体现笔墨这个中国写意画的独特技巧。

叶筋要在叶片半干时趁湿勾入,先勾三笔主筋,分筋尽量简化,左右各两笔即可,主筋一笔当中融入一折,显出筋脉 的挺劲不柔弱。重色叶重墨筋,淡色叶淡色筋,这样才会整体协调。

三、枝干的穿插:

老干表皮粗糙,用硬毫二号斗笔正锋,侧锋转换顿挫逆行,要画得涩滞苍劲,斜欹取势,自下而上一气阿成。老干要安排二至三株,构图上才现得平稳,嫩茎中锋用笔,取光洁挺劲之势,枝干的穿插宜从构图的整体去考虑,布叶不宜过多、过密,画叶时要空出枝干穿插的空间,做到心中有数,穿插得势,疏密得宜,以少胜多。

《露浓凝香》画法步骤:

步骤一:先点垛画面右上方的主体花冠,再依次点垛左侧偏下位置上的另一花冠。并以焦墨点蕊。

步骤二:画茎添萼。

步骤三:依两朵不同姿态花的造型布出几个不同朝向叶组的仰叶与偃叶,做到花与叶的呼应。

步骤四:画老干连接两朵牡丹主茎,穿插嫩茎连接叶片。

步骤五:从老干的一侧出嫩茎,点写叶芽。

步骤六:题字钤印。

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