鉴别小提琴品质的基本方法

2017-05-27

当您买一把小提琴时,您首先面对的问题是:怎样选择?什么才是好的?这样的问题虽不是能够简明扼要的被回答,但只要您能按我们以下教您的方法认真去做,您花高价买次品的可能性就会大大减少。鉴别小提琴一般说来,不仅要有制作上的知识,能够通晓它的工艺过程,并且还应具备一定的演奏技术,才能从材料、制作和音质等方面逐项进行。今天小编为大家带来鉴别小提琴品质的基本方法,希望能够帮到大家。

一、材料

面板:要用鱼鳞云杉。鱼鳞云杉较其他木材有许多特点,其主要为:

①、本身质地较坚而轻,年轮间(春材)质地很软,但它的年轮(纹理秋材)则非常坚硬,并富有弹性,既能抵抗琴弦的压力又容易振动。所以具有最好的音响性能。

②、传声速度,比其它木材传导振动快而弹性大,它的顺纹传声速度每秒达5166米,比声音在空气中的传播速度(每秒350米)还要快14倍多,所以能使用小提琴发音灵敏,效果好。

③、能对高频率(3000-5000周/秒或以上)的发音产生阻尼作用,(阻尼作用是指振动在木材内的消失现象,由木材分子间相互摩擦而产生)。这是其它木材所不及的。鱼鳞云杉的阻尼作用能随着频率而增加,对频率低的音阻尼小,而对那些小提琴不宜有的高频率泛音(也就是那些与基音不和谐的音),则产生极强的阻尼作用,使它们减弱,从而使琴声悦耳。

高级琴纹理应正直,疏密均匀,纤维组织必须紧密,柔软而富有弹性,不允许有疤节,树脂囊和修补。鱼鳞云杉面板中部年轮数,以每厘米5-8格为优,边部年轮最宽不超过3毫米,在相邻接的20毫米范围内,年轮宽度变化不应大于1.5毫米,整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米,每一年轮中的秋材率不大于30%,整个面板年轮间的秋材宽度应相近。实践证明:纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求,乐和琴弓坊制作的高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试,还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉,也有少量自然干燥五十年的好料,但因资源的日益短缺,五十年以上的老料已经很难得到了。

中级小提琴纹理正直,疏密均匀,不许有疤节,树脂囊和修补。

普级小提琴纹理一般正直,均匀,允许有少量疤节,树脂囊和镶补。

板材必须径切,应使用健康、材质优良和去掉边皮,髓心的木材。

其木材缺陷容许范围如下:

项目 高级小提琴中级小提琴普级小提琴斜纹不大于长度的1%不大于长度的1% 不大于长度的2%涡纹 不允许不允许不超过2处年轮弯曲最大弯曲挠矢不超过

弯曲部分长度的1% 不超过2% 不超过5%局部偏宽年轮不允许不超过2处 不超过2处变色不允许不允许非腐朽性的天然和化学变色,涂漆后不应暴露两幅板的色彩要调和

二、 低音梁、音柱、首尾木块、琴角木和衬条(都在琴的腹腔内)均应使用和面板质量相同的材料,可以通过f孔观察

三、 背板

要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木,这些木材的特点:

⒈易于振动,传声迅速,对高频率的噪音有阻尼作用

⒉纹理细密,外表美观对于背板的作用各说不一,王先生认为重要的是树龄是否老成,顺纹纹理宽度是否均匀,材质健康,颜色统一,自然干燥的时间是否够久。目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木,因为储备充足今后的用料将越来越年代长久越好。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要,但它还是有一定作用的,它使小提琴有一个固定的空气容积。

当面板振动时,通过音柱,侧板和琴内空气的传导,背板也随之振动,从而使琴声得到加强,特别是使G、D两弦的发音强而有力,同时背板担负了许多来自四根弦产生的力量。实验证明,如果小提琴不装背板(也就没有空气容量)仅在原来背板的位置上装一木条而将音柱支在面板与木条之间,琴声就会明显减弱,音色也会随之改变。此外,背板本身的振动虽然微弱,但在高频率音域内也会幅射声波。背板厚薄的不同以及它与面板是否配合得当,都会影响小提琴的音质,这些都阐明了背板的重要。

背板也和面板一样,多采用双幅对拼做法,也常见到独板的背料,那是因为该块材料因树身巨大而选料时能切出独板,必须指出的是,用双幅对拼或用独板制作,对琴的声音没有多大影响,琴头和侧板应使用与背板相同的材料。背板的木材缺陷的容许范围与面板相同。侧板、琴头及马子均使用和背板材质相同的木材。

四、两种琴型的辨别

当今世界公认最好的两种琴型:

斯式琴的特点是:琴身上部较为窄而小,下部较为宽大,中部弯度稍深,不仅轮廓相称,线条也美观。琴板宽大平坦,弧度极微,中间厚,渐而向四周扩张地薄下去,边部近侧板处最薄,由于面板厚薄适度,所以极易振动。斯式琴发音强而有力,音响宏亮,音色优美,传远效果极好。人们常用圆润、含蓄、丰厚和纯净等词句来形容它的音色。

瓜式琴的特点是:琴板弧度不大,较为平坦,面板中间与四周的厚薄相差微小,琴身的上部和中部比斯式琴宽阔,中腰弯度较圆而不深。琴角也不象斯式琴那样凸出,琴身下部较窄,音孔开得较长而式样别致,琴头较大而式样雄壮,因为瓜式琴只重视琴的发音效果,所以琴的外表美观上略逊于斯式,但琴板振动强烈有力,发音深厚宏亮,传远效果特好。乐和只按照斯式和瓜式的尺寸制作小提琴。

五、工艺

小提琴制作的工艺要求很高,所以机械加工只能生产最廉价的普级琴,所有的好琴都是手工制作的。选择时应注意如下几点:

⒈整体线条是否流畅,均匀,棱角圆滑适度。

⒉侧板与面、背板胶合边是否整齐宽窄一致,

⒊琴头及指板是否正直

⒋指板高度是否正确(调准弦后,指板下端切面外弧与面板中缝21毫米±1)

⒌背板花纹是否对称。(对高级琴而言)

⒍板面弧度和音孔位置是否左右对称

⒎琴板中缝胶合是否严密,无黑线

⒏镶线是否工整,涂漆色彩雅致,匀净,表面平滑光亮,光泽透底,木纹显露.

⒐琴身胶合是否牢固,最简便的方法是用一只手拿稳琴颈,另一只手用指关节

轻叩琴身面板四周,听其发出的声音,如所发的音响为咚咚声,即为胶合情况良好,若发出的是壳壳声,就证明有脱胶现象。

高级小提琴,应使用油溶性天然树脂清漆,中、普级小提琴可使用醇溶性天然树脂清漆.合成树脂清漆。

六、琴弦

就提琴所使用的弦而言,应该说这是国内尚属薄弱的一个环节。一方面是个把位的音准不是很精确,再就是音色方面的问题,都还有待大家共同去研究和解决。

乐和琴弓坊目前出品的中档以上小提琴,均采用DOMINANT和PIRASTRO这二种国际名牌,以保证产品的音质。

七、弦马

弦马是提琴上一个很微妙的配件,其材质直接影响琴音质,因此必须选用材质优良的弦马。当然,制作上与琴的配合也是很重要,乐和琴弓坊目前出品的中档以上小提琴均采用法国De Luxe弦马。

八、音质

音质的优劣是对小提琴最根本的鉴别,但只能有具备一定演奏技术,同时又熟知小提琴正确音色的人才有一定把握。

⒈音量:声音宏亮,当然是用正确的拉奏方法得到的,可以按着琴的高把位,试拉一下,尤其是G、D两弦,如在高把位上奏出的声音仍能柔和响亮,就说明琴的发音是比较理想的。反之,如发出刺耳的吱吱声,就是琴在配件的安置上有不当的地方,即使是普级小提琴也不能有明显的噪音。

四根弦发音均匀。在小提琴的音域范围内各种频率的强度要均匀,或比较均匀,不应该某一音特别强而另一些音特别弱。尤其是G、D两弦上低频率的音也要响亮。最低的要求也应该四根弦无明显的差别。凡是发音宏亮和均匀的琴,听起来就悦耳动听。否则发音太弱或强弱悬殊,听起来就不好听或刺耳。

⒉音色:小提琴因材料、制法、尺寸、琴弦、油漆和装配的差异而在音色上也有很大的不同,高级琴必须具备高音纯净柔美,低音丰满深厚有力,并且要发音含蓄,集中。具体到每一根弦上则要求E弦清晰,明亮,A弦柔美如歌,D弦优雅,G弦浑厚深沉。这样琴声听起来就圆润,优美,没有任何杂音。

⒊匀谐:小提琴各把位的五度音必须谐和,不能有差别,普级小提琴也不应有明显的差别。此外,还要求小提琴四根弦发音灵敏,振动传导快,不能有迟钝现象。并且振动要历时悠长,衰减缓慢。上述鉴别方法您如果还不是很理解或熟悉,也可用最方便的货比货法进行选择。

琴码是除琴身主体以外对音质影响最大的零件了。

琴码一般都用槭科的枫木(也就是琴背板的木材)制作,并且同样要树龄老且已干透的木材。但也有特殊的,比如海菲兹1925年买到手的瓜乃利上的琴码,就不是枫木做的,他一直用到1950年(至于该琴码是何种木材,我一直找不到资料)。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好,但也不是硬的就合适每一把琴,关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说,用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好,其实呢,面板的剩料制作音柱是可以的,但用背板的剩料制作琴码就得注意了,它们的刨面是不一样的:背板的两面花纹是一样的,而琴码一面是大花,一面是小花。

挑选的时候首先要看木材是否干透,闻一闻,不干的木料有轻微的酸味。然后根据琴的声音特点来选择合适的琴码。我打磨过的琴码价格差幅在100倍以上,我的感觉是虽然一般来说便宜的琴码都不好,但也不能迷信昂贵的琴码,关键是看是否适合你的琴。花纹大的琴码较硬,小的稍软,抛到桌面上听声音就能分辨。一般来说,发音响亮、声音噪的琴可用稍厚、稍软的琴码;音量小、声音很纯净的琴就可用硬一些、薄一些的码(关于薄厚可以在后面打磨时决定)。

有的琴码在E弦下面镶嵌有一小块乌木,防止琴弦勒进琴码。有人认为这样会影响声音的传导,不可取,而还有人包括MOSSO则认为它对声音的影响不值一提。

琴码与琴的配合是非常重要的,并不是每一个琴码都能产生良好的效果。材料是否合适、高低、薄厚、打磨的不恰当都不会取得好的效果,每一个买回来的琴码都是要经过打磨才能用的,所以在选择好一个琴码之后打磨是很重要的。

打磨时先选好正反面。对于一个剖面正确的琴码来说,小花向着指板,大花(这一面是平的)向着拉弦板。如果琴码的花纹不“标准”,就还要仔细观察马侧面的纹理哪一面是平的,向着拉弦班即可。有的琴码有印记,一般来说这是向着拉弦板的。一定要把向拉弦板的一面磨成和面板的夹角等于或略小于90度,另一面则大于90度,这是为了抵抗琴弦向琴头方向的拉力,避免琴码被拉弯。这一点我可不是第一次就做好了的。打磨的时候一定要有足够的耐心,千万不能着急,并且不断注意磨的位置是否就是琴码应该安装的位置、角度正确与否。马脚厚了会影响发音灵敏,但也不能太薄,虽然几乎所有资料都说越薄越好。过薄就会使马的压力集中到一点上。基本应以1毫米为限。

打磨的方法是这样的:在装琴码的位置铺一块细砂纸(我一般还会在下面垫一张纸保护琴漆),捏紧琴码左右打磨,直到马脚与面板非常吻合为止。当然用砂纸很慢,熟练之后也可以先用快刀削,我还用过电动砂轮,也很满意。

琴码的高度是G弦距指板(在靠琴码方向的指板末端处弦与指板的距离。——和声注)5毫米,E弦2.5毫米,中间两根弦自然过度(D弦要稍高)。但这个尺寸只是个参考,决不能照搬。如果用的是尼龙弦的话,琴码还可以再高一些。实际上马的高度应主要由音质来决定。琴马高些就可加大对面板的策应力,琴音也就相应得到加强。一般来说面板平的琴合适用高码(但是太高会影响发音的敏捷,而且会把声音压坏不好听),面板凸的琴适合用低码(一般来说琴码过低琴声会带有压抑感,使琴本来的品质表现不出来同样不好)。如果指板、琴颈很低的话,宁可加垫指板也应保持指板的高度。里奇就用的这种方法,效果非常之好。

马脚一定要磨得严丝合缝,决不能靠琴弦上紧的压力来使其紧贴面板,也不能为了结合严密而将马脚下面的琴漆刮掉!角度也正确之后,进一步把马磨地好看些。琴弦的间距为12-13毫米,不必照搬书上的尺寸,这一点也是仁者见仁智者见智,但必须间隔相等,不要显得不协调。

将琴码修薄的时候只可修向着指板的一面。

琴码和音质的大致关系可以这样调整:如果小提琴发音声音尖锐,可以用一个木质较软的琴码。声音细柔的琴,可以试试木质坚硬而较薄、高一些的码,就能是声音响亮一些。琴板坚实沉重的琴,最好用一个较细薄的琴码,而木质软而轻的琴,则需配一个粗厚的琴码。以上措施都会产生更好的效果。

所有资料上的尺寸一概不能生搬硬套,一定要灵活掌握。

和琴一样,琴码也是旧的好,所以不要把琴码换来换去。

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