沈延毅书法欣赏

2017-06-03

沈延毅先生的作品,出神入化,无拘无束,老笔纷披,真气弥漫,臻于化境,似与齐白石临终时的画作一样,歪歪斜斜,刷刷点点,似明非明,似清非清,如入随心所欲的超脱混沌境界。下面是小编为你整理的沈延毅书法,希望对你有用!

沈延毅书法欣赏

沈延毅书法图片1

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沈延毅书法图片3

沈延毅书法图片4

沈延毅先生的书法特征

在沈延毅的书法中,不但能够清晰看到尚韵、尚法的晋唐遗风,还能十足领会到尚意的宋代风神。他的书法并没有多在章法上留意,而是把功夫都下在每个单字的重质重妍上,他并不追求率意生涩的枯笔飞白,而是讲求屋漏痕、锥画沙、折钗股一般的厚重饱满线条。乍看他书法中的一些点线,似乎是有意故作颤笔所成,实际上他书写时却是饱蘸浓墨,胸有成竹,快速挥洒,一气呵成。人们常评价唐代王维的诗画是"诗中有画,画中有诗", 我看沈延毅的书法也可以称为"书中有画,书中有诗",那些大胆夸张的字形间架结构,就是擅长写意画的美术大师们也自愧不如;那些变化诡异的点画笔道线条,足可使胸怀锦绣诗肠的文人才子,从中感发出脍炙人口的优美诗篇来。

沈延毅书法的主要艺术特征有:

一是强悍无畏的丈夫气。从传统的书法审美意识来看,书法鉴赏应以文雅、风韵、平和、意境为上,而以霸悍、外露、火燥为不取,沈延毅正是将自己对书法艺术的独到见解,建立在对含蓄、内蕴的传统文人书法的否定上。他的书法把唐楷名家欧阳询、柳公权茂密紧束、清瘦劲健的间架结构,与北碑造像雄强朴拙、自由夸张的结体字形相融合,形成了自己瘦硬通神,筋骨嶙峋,奇异多姿,变化莫测的独特面目。

二是端庄威正的庙堂气。明代书家项穆在《书法雅言》中称:"所谓正者,偃仰顿挫,揭按照应,筋骨威仪,确有节制是也。"沈延毅自己也曾说过:"结体要先学唐楷,以求端正,后学魏晋,以求奇变。结体的欹正变化靠书家的胆识,胆识差、眼界低的人则正而不能欹;功力差、手法低的人则欹而不能正。"他的书法结字造型,似欹反正,以正为主,这是他少年学习唐楷所形成的根深蒂固影响所致。他汲取各家各派之所长,合欹正反侧之诸法,牢记"心正则笔正"的至理名言,不以欹侧弄险取妍,保持着正而不板,奇而不怪,正襟危坐,不怒而威的堂皇威仪。

三是苍劲古拙的金石气。沈延毅书法艺术最突出的特征,就是将以二王为代表的传统帖学笔法和以《龙门二十品》为代表的北朝碑学笔法,全面融入他的"魏体行书"中,从而使他的作品出现了千变万化、异彩纷呈的线条艺术,这是他对北碑书法的特殊贡献,也是对中国书法笔法上前无古人的突破。沈延毅的书法用笔是在透彻理解和熟练掌握中国传统用笔"永字八法"的基础上完成的,"永字八法"勒如横缰勒马,弩如弯弓之力,啄为鸟之啄食,磔如以刀剔肉等,形象生动,寓意深远,历代书家的成功之路大都来源于此。沈延毅书法中纯熟的"磔"法,不但对捺笔的表现十分充分,就是在横、竖、折、勾、撇等笔画中,也随处可见兰叶、反兰叶、捺勾等一波三折、变化无穷的波磔。他对"磔"法用笔的运用和发展,可以说是达到登峰造极的程度。

四是挥洒超逸的道仙气。沈延毅学书不拘成法,心笔两正,每逢挥毫施墨,则悬腕竖掌,肘腕指之力集于毫端,捻管翻笔,跌宕起伏。他藏锋起笔,中锋行笔,化方为圆,翻转反复,笔随兴致,物我两忘,乍徐还疾,忽往复收,方圆兼用,异态百千,变化无穷,风神超迈,神来之笔,跃然纸上。

五是诗书并茂的文人气。沈延毅的书法成功,很大原因在于他深厚的文化修养,他学识渊博,文史皆通,特别是写旧体诗的功底很深。他在沈阳文史馆任职期间,曾主编一本《沈水嘤鸣集》,共结集辽宁九位老人的旧体诗三百首。他一生作诗无数,多为触景生情,抒怀遣兴,作后亦不加整理留存,所以散失较多,现存约有几百首。观赏他的书法,会使人感到丽文佳句,笔下生风,华章妙语,龙蛇飞走。

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