现代工笔画花鸟作品图片

工笔花鸟画是我国传统绘画的重要组成部分,也是中职院校美术教学的重要组成部分,现在就和小编一起来看看现代工笔画花鸟作品图片，希望我们的图片你能喜欢。

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当代工笔花鸟画创作观念的转变

中国画当中的人物内容和题材是早于花鸟和山水出现的，这主要是因为政治和佛教影响的原因，而花鸟画在唐代才慢慢形成独立的画科，此后渐渐兴起。当时成型的花鸟画在创作内容上主要表现在身边的畜禽与花鸟，比如薛稷画鹤、韩干画马、边鸾的牡丹和孔雀，这些具有代表性的画家和创作内容其实也反应了当时的政治、经济、文化现状和现象，大多是表现宫廷题材，高超的描绘技艺和审美意趣更多是为了迎合当时的富贵生活。至五代出现了一直影响以后数百年的花鸟画创作的两大艺术流派，一个是黄筌代表的“黄家富贵 ”，一个是徐熙代表的“徐熙野逸”。这两位大师所代表的花鸟画创作观念的异同，体现了工笔花鸟画在创作内容上和题材上的不同。黄筌年少入宫一直生活在宫廷里，所以在表现内容上大都是一些珍禽异兽、奇花怪石，绘画风格也表现为精丽、富贵、典雅之美。而徐熙是江南布衣，所见无非江湖中的一些汀花野草、水鸟渊鱼亦或者是园蔬药苗之类，在其绘画风格上也给人清新淡雅，具有朴素自然之美。由此可见，画家取材侧重不同，所呈现出的艺术风格和审美意趣也不同。而到了两宋时期，工笔花鸟画得到了空前的繁荣和发展，并且对于“徐熙野逸”的表现风格也呈现更多的赞同和支持，这主要得益于最高统治者的重视与偏爱。这一时期不仅使工笔花鸟画的技艺得到发展和成熟，创造出勾填法、勾勒法、没骨法和白描墨染法等多种技艺和表现方法。这一时期在关于花鸟画的创作理论上有了系统的归纳和建树，不仅提出了花鸟事物外观轮廓的物理表现，而且将花鸟人格化，借物抒情、托物言志的文人情怀为我们今天当代花鸟画的创作观念生活化和个性化表现奠定了基础。

以上“黄家富贵 ”与“徐熙野逸”风格的对比，以及两宋时期对创作内容上借物抒情、托物言志的文人画体现，为我们今天当代花鸟画的创作内容和题材提供了很大的拓展和影响。现在人们的物质生活水平不断的提高，生活环境和平安逸，使得当代工笔花鸟画在表现内容上更多的体现出一些朴素的亲和力与平实的包容感。如作品《花开富贵》表现的是从古至今人们都乐于去表现的牡丹。牡丹早在唐代刘禹锡诗曰：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。在清代末年，更是将牡丹定义为国花，正是这样的文化沉积使得我们今天依然对牡丹情有独钟，但是作者以牡丹为创作内容并不是因为牡丹是富贵的象征，正是画面上的一枝清秀的牡丹折枝，与唐代艳丽的重彩风格相比，体现了作者对生活中经常能见到的牡丹的一种新的解读。

不可否认，宋元时期花鸟画对我们今天花鸟画的创作有着难以逾越的巅峰地位。这不仅表现在技法上，在创作内容和题材上的选择也是一个重要的原因。当下人们生活在数字、影像、传媒时代，对于花鸟画的创作内容随处可得，而古人生活在乡间田野，世外桃源，对于花鸟虫鱼是随处可见。但我们表现同样的题材和内容也可能会呈现出不同的画面情调。如作品《喇叭报春》中的喇叭花也是生活中比较常见的一种惹人喜爱的植物，古代的乡间田野可见，当今人们家中盆栽也常种植。同样的内容古人与今人的表现手法与精神内涵必然发生不可抗拒的改变，就算在构图样式和技法传承上没有太明显的变化，但画面中总透露出对生活的热爱，红色线条的表现也体现了作者对工笔画独到的认识，体现出对比的手法。