刘玉明书法作品

2017-06-06

刘玉明书法作品欣赏

刘玉明书法作品图片1

刘玉明书法作品图片2

刘玉明书法作品图片3

刘玉明书法作品图片4

刘玉明人物经历

刘玉明，笔名松涛。著名山水、人物、花鸟画家，书画相兼，现任中国书法美术家协会理事、北京京东美术馆美术师、中国艺术协会理事、中美协河北美术家协会会员、甘肃美术家协会会员、甘肃博昱书画艺术研究院常务院长。作品尤以关公、钟馗、老虎、仿毛体等书法见长。

2006年"毛泽东诗词全国书画大赛"，作品荣获金奖，并授予"当代书法名家"光荣称号。2011年参与由联合国美术家协会等专业机构主办的"百年沧桑，共创和谐，全球华人书画精品大展"，潘基文秘书长主持了隆重的首展仪式，五件作品《钟馗》、《五虎图》、《五虎上将》、毛泽东不同时代的书画作品。在2011年9月17日联合国大厦美术馆参展终获成功，荣获促进世界和平发展金奖，被联合国美术馆收藏。2012年完成《水浒一百单八将》25米长卷一副。2012年签约甘肃博昱书画艺术研究院，任常务院长。

书法集帖

在石刻王国里，不但有碑版，摩崖一类的大气磅礴，也有刻帖一类的小巧玲珑，如果说大是以气胜，则小者当以韵致胜。

刻帖的一般惯例是以墨迹勾摹上石。墨迹自然不可能寻丈大匹，在明清时代壁上书尚未风行前，唐宋人的作品都以尺寸小取胜。丰碑巨额自不妨寻丈以见其气势，一落到墨迹上，则宁愿向横端发展：一纸手卷舒卷可有几米，但放在案头，则天地不过盈尺，唯有这样，墨迹书才能在案上为之。应该说，在早期书法史上，碑与帖之间的种种差异，其中也包括了一个尺寸上的差异。碑之宏伟博大与帖之精巧雅致，其间的界限是不言自明的。

刻帖既以墨迹为根本，则它之大不过尺是理所当然。但它又是石刻，由是，在碑刻王国中，它是最小巧的一个家族成员。甚至不妨说，它有一种骑墙的性格：取碑刻的材料，取墨迹的尺幅，大不过尺自然不会具有碑刻摩崖的雄浑气势，但以刀代笔又使它的质感肌理有异于手书。它是一个矛盾的综合体。

以刀代笔、又要追笔，这是一个相当难的技术要求，它决定了刻帖必然具有的双重性格。一方面，它是以不同材料去追索墨迹中毛笔柔软的弹性和宣纸微妙的渗晕，这时常使它捉襟见肘、顾此失彼。另一方面，它又极大地提高了刻携的水平，在唐宋时期刻石风气较盛之时，一些最零碎的石块上不乏古时工匠的试刀刻痕，其一种转折提按之妙，的确不逊墨迹。这是一种高技巧的展示。唐代虽未必有刻帖风气，但以刻手对书丹笔痕的揣摩追索，与宋时刻枯对墨迹的追索其性质是基本可以等同的。

当然，以石质要亦步亦趋地崇仿墨迹，能有高境界者实在太少。而且，随着从碑刻、摩崖、造像直到墓志等等的石刻书法历史的不断伸延，技法日益纯熟，而其审美的独立性也日渐明确，刻帖应该上追墨迹，但它的石质规定又使它不屑于为墨迹的附庸，把刻帖仅仅当作印刷术意义上的技巧，在早期是合乎事实的，但在宋后的帖学史上却未必尽然。石质固有的纹路，以及它经久必现的剥蚀，乃至各种偶然的断裂残损，都不再属于墨迹系统的审美内容，象《定武兰亭》那样的苍茫感，是纸吊材料所无法表现的。