加晓龙书法作品

2017-06-05

加晓龙书法作品欣赏

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加晓龙个人简介

加晓龙，.字凌空。号昆仑道人，生于1963年，山西运城人，1985年毕业于山西大学艺术系，89年北师大书法研究生毕业。师从书法家启功，沈鹏，卫俊秀，姚奠中先生，现住北京，职业书法家。晓龙先生出生于书法世家，从小聪颖好学，孩提时代就遍临颜，柳，欧，赵四大名帖。其书法传统功力深厚，书风直追魏，晋，经恩师指导，刻苦研习，自成一体，其书法作品多见于〈世纪华人世间艺术大赛金奖〉，作品〈兰亭序〉获中国“兰亭杯”书法大赛金奖。作品〈三国演义开篇词〉〈沁园春雪〉被载入〈中国国际书法艺术名家大典〉一书。近年来，诸多单位邀请其书写大行牌匾。其中为美国住中国大使馆书写“美国知音宪章”巨幅作品，为少林寺等名胜古迹处书写碑文牌匾。现为中国书法家协会会员，国家一级书法师，中国楹联学会会员，清华大学书法培训学院教授，中国国际书法研究会会员，汾水画院专职书法家。

书法艺术的创新运用

近几年来的视觉传达设计中，对于书法艺术的运用日渐增多，这也暗示着书法在视觉传达设计领域的广泛前景。现代视觉传达设计无论是包装、装饰、标志、书籍、招贴、展示、广告、影视节目、动画以及舞台背景等设计中，都有借鉴书法艺术的表现形式，大大拓宽了现代视觉传达设计的领域。

那么如何在视觉传达设计中创新运用书法艺术?首先，设计从业人员的设计观念要与时俱进，自觉学习中国传统文化艺术，尤其是书法的学习。只有当设计者领悟了书法艺术，运用起来才会得心应手，将书法艺术的富有个性和充满生命活力的线条与视觉传达设计结合，从而传递出丰富的文化内涵。

其次，设计者对不同书体的书写特征要有清楚认识，通过对设计对象的特征。如隶书，笔划蚕头燕尾，通过笔墨的肥瘦方圆，或伸，或屈，使文字具有雄阔严整而又舒展灵动的气度，行书则行飞自如，潇洒飘逸，笔未落，意先存，气势蕴蓄。

因此，在视觉传达设计中，设计者要对书法艺术进行深加工处理，找寻更贴切的符合受众视觉审美习惯的表现形式来传达设计作品的信息，增强作品的感染力。以下是两种具体的书法在视觉传达设计中的表现形式。

1、替构。这里说的替构，是指将书法字形分解开，并将其中的一部分用其他物象代替，借以构成新的形象，并赋予这种经替换后的整体形态以新的含义，是余秉楠先生设计的招贴《家》，将“家”字最后一捺借宝岛台湾的地形轮廓替代，寓意中国海峡两岸是一家，是统一不可分割的整体，传达出极强的民族情感，深化了主题思想。

2、符号化结构设计。中国的汉字的独特之处在于，它是一种象形文字，在形体上逐渐由图形变为由笔画构成的方块形符号，有其独特的造型之美。那若将以汉字为载体的书法艺术中的抽象元素(如各种笔画)通过简化来创新运用，设计作品则呈现出与众不同的东方文化韵味。比如在书体的运用上，篆书具有古代象形文字的古朴感，其图形的抽象趣味在近代的图案表现上已经被艺术化。在当代设计中，尤其是国内视觉传达设计中，多把篆书应用于贺年卡、请帖、徽章图案等设计。例如2008年北京奥运会的会徽以及2010年上海世博会的会徽将书法艺术巧妙的运用到标志设计中。

2008年北京奥运会“舞动的北京”是本届奥运会的中心形象。这是有篆刻的印章构成图案。篆刻是中国最古老也最具特色的艺术形式之一，篆书的书法体现了中国艺术“书画同源”的特征。北京的“京”字在印章红色背景中幻化为舞动的人形，成为“北京欢迎你”的形象写照，它体现了中国人民对于世界人民的热情友好的态度。北京奥运会“篆书之美”的体育图形标志也是以篆字笔画为基本形式，融合了古代甲骨文、金文等文字的形象意趣，也达到了现代图形设计“简化”和“一致性”的要求，从而易于识别、记忆和使用，同时它又与中国印的会徽保持了一致性。这些图标设计都彰显了中国文化的深厚底蕴和强烈的民族文化特色。