铅笔画男动漫人物图片大全

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宫崎骏动漫物哀的美意识

物哀是一种美意识，一种规定日本艺术的主体性和自律性的美形态，属于日本固有的审美范畴。它是以8世纪日本文学的“哀”为中心，逐渐形成的美理念。最早由江户时代本居宣长提出，他在《〈源氏物语〉玉小节》中明确归纳出“物哀”的概念，认为其就是善于体味事物的情趣，并感受渗入心灵的事。中国学者叶渭渠指出，除了作为悲哀、悲伤、悲惨的解释外，物哀还包括哀怜、同情、感动、壮美的意思。

简言之，物哀所含有的悲哀感情，不是外界的自然压抑毫无抵抗力所表现出来的哀感，它是经过艺术锤炼，升华为一种独特的悲剧美形态，具有强烈的艺术感染力。如日本歌舞伎在表现悲哀场面时，多采用静寂的忍受着悲伤的动作，让观众从更深的层面去感受这个场面所表现出来的悲哀的心绪，即让观众用心去发现这种悲哀美的存在，激起他们更大的同情心。

宫崎骏动漫在叙事风格上呈现出一种感伤和悲壮兼而有之的特征，而这种感伤风格正是日本独有的“物哀”美理念的诠释。《天空之城》中的希塔代表一种梦想，然而这个梦想最终以毁灭告终，故事的本源是凄美而带有悲剧色彩的，然而，两位小主人公追寻天空之城的经历，其实就是每个人追寻理想过程的写照。《风之谷》 《幽灵公主》直面悲剧，把悲剧传奇化，更增强了其悲壮感;《未来少年柯南》把悲剧的事情戏剧化，以乐掩悲，愈增其悲;《红猪》把悲痛的事情闹剧话;《悬崖上的金鱼公主》《龙猫》把悲伤轻松化，而悲悯感更浓;《哈尔的移动城堡》《魔女宅急便》《千与千寻》所表现的少女艰难的成长过程充满悲苦与哀伤，影片直面悲苦，化悲痛为战胜挫折的力量。