古筝调弦方法
学习古筝要怎么调弦呢?古筝调弦有哪些方法?下面小编整理了古筝调弦方法，供你阅读参考。
古筝调弦方法：六种定弦弦式
传统琴曲中不少乐曲由于调性的不同，定弦也有所不同。多数采用改变宫音所在弦的位置，重新确定与邻弦之间无声音阶体系的音程关系。即调整一根或两三根弦的音高，改变原调无声音阶的音程关系式为新调五声音阶的音程关系。因此，产生了多种定弦弦式。
六种常用的定弦弦式
①F调定弦弦式
调弦方法： 又称“正调”。前面已有，略。
古代称谓： 宫调、仲吕均、黄钟调等。
代表曲目：《平沙落雁》、《梅花三弄》、《流水》、《渔樵问答》、《渔歌》、《神人畅》等
另：有一部分C调调性的乐曲，如《碣石调·幽兰》、《醉渔唱晚》、《龙翔操》、《忆故人》等乐曲也都用此种弦式弹奏，惯称“借调”。
②C调定弦弦式(慢三弦定弦)
调弦方法：又称“慢三弦”调。即将F调弦式的三弦F音降低一个小二度为E音。
泛音校弦法： 五5------------------三4 同音相和。
古代称谓：慢角调、角调、黄钟均、林钟调、黄钟宫调等。
代表曲目：《风雷引》、《凤求凰》等。
③降B调定弦弦式(紧五弦定弦)
调弦方法：惯称“紧五弦”。即将F调弦式的五弦升高一个小二度。
泛音校弦法： 三4-------------------五5 同音相和。
古代称谓：蕤宾调、徽调、无射调、仲吕调、金羽调等。
代表曲目：《潇湘水云》、《阳关三叠》、《欸乃》等。
④降E调定弦弦式(紧二五七弦定弦)
调弦方法：惯称“紧二五七弦”调。即将F调弦式二、五、七弦各升高一个小二度。
泛音校弦法：依次 三4----------- 五5; 五4---------七5; 五7---------二5 同音相和。
古代称谓：清商调、商调、夹钟调、无射调、小碧玉调、姑洗调等。
代表曲目：《捣衣》、《秋鸿》等。
⑤D调定弦弦式(慢一三四六弦定弦)
调弦方法：惯称“慢一三四六弦定弦”调。即将F调弦式一、三、四、六弦各降低一个小二度。
泛音校弦法：三5-------一4;一5--------四7;四4---------六5 同音相和。
代表曲目：与降E调弦式曲目相同。
此弦式是降E调定弦的另一种方式。
⑥G调定弦弦式(慢一三六定弦)
调弦方法：惯称“慢一三六弦”调。即将F调弦式一、三、六弦各降低一个小二度。
泛音校弦法：依次： 五5---------三4; 三5-------------一4; 三5---------六7 同音相和
古代称谓：太簇调、夷则均、慢宫商、徽调等。
代表曲目：《挟仙游》、《获麟》等。
四种特殊的定弦弦式
①《广陵散》弦式(慢二弦定弦)
调弦方法：惯称“慢二弦”调。即将F调弦式的二弦降低一个大二度与一弦音高相同。
泛音校弦法：四7 ------------ 二5 同音相和。
古代称谓：慢商调
代表曲目：《广陵散》
②《胡笳》弦式(紧五慢一弦定弦)
调弦方法：惯称“紧五慢一调”。即将降B调的一弦降低一个大二度。
泛音校弦法： 三7 -------------- 一5 同音相和。
古代称谓：黄钟宫调、无射调等。
代表曲目：《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》、《黄云秋塞》等。
③《离骚》弦式(紧二五弦定弦)
调弦方法：惯称“紧二五弦”调。即将降B调弦式的二弦升高一个小二度。
泛音校弦法： 五7 ----------------- 二5 同音相和。
古代称谓：凄凉调、楚商调、外调等。
代表曲目：《离骚》、《泽畔吟》、《屈原问渡》等。
④《古怨》弦式(慢三四六弦定弦)
调弦方法：定D调弦式时，不降一弦。
泛音校弦法：按D调弦式定好后，再 三4---------一3 同音相和。
古代称谓：侧商调
代表曲目：《古怨》
以上，其他定弦弦式不一一列举。
古筝调弦方法：泛音调弦法
古筝的泛音调弦法常见到一些古筝演奏者调弦不得要领和马虎从事的现象。其结果是各弦八度之间调得很协和，而各音级之间的关系却显得混乱，使得演奏的音乐由于音不准而大为逊色。原因是古筝演奏者大都依仗自己的音准感觉来调试各弦音高，而没有一个以音律理论为依据的调弦方法。
这里介绍的古筝泛音调弦法，是参照古琴的泛音调弦法而设计的。
乐器上各弦音高往往是由某一律制来匡定的。最常见的律制有三分损益律(以下简称“三分律”)、纯律和十二平均律。“三分律”是我国传统音乐中使用最多的律制。早在两千多年前的春秋战国时代就有了这个律制的名称和生律方法的记载，数千年来的古筝演奏自然也是使用的这个律制。
纯律在我国古代音乐史上，至少在1400年之前的南朝时就开始使用了，但它仅在早期的古琴上使用。纯律是一种最为接近自然发音原理，人为因素较少的律制，它的音程最为自然、和谐。由于较少用它，对于听惯三分律的人来说，也会觉得有些地方不顺耳，它的四度音程la -le较宽，而五度音程le-la又较窄。
十二平均律是律学家发明的，是人为的律制。它的最大优点在于转调方便，因而使用广泛。但十二平均律不仅调弦方法复杂困难，而且由于它的音高不符合物体振动自然发声的规律，所以它是这三种律制中各音高关系最不悦耳的律制。作为以五声音阶定弦的单一调性为主的古筝来说，应少用或不用十二平均律为好。
以六弦的这个泛音#f2为准，再定八弦。用八度1/2处的泛音#f1与六弦4/5或1/5处的泛音#f2定成八度。
以八弦为准，再定五弦。用八弦2/1处的泛音#f1与五弦的2/3或1/3处的泛音#f1定成同度。
通过以上的顺序，在古筝低音区一个八度的弦就已按纯律的生律方法调好了：
调弦顺序： 1 -5 -5 -2 -1 -3 -6
弦序：
六九四七六八五
已调好的
纯律筝弦： 5 -6 -1 -2 -3 -5
弦序：
四五六七八九
剩下的十五根弦只要按已定好的弦高以八度关系调全即成。
在乐谱上是反映不出三分律和纯律的区别的，但上述两种调弦法调出各弦的实际音高，纯律mi、la、si音均比三分律的mi、la、si三个音稍低一点。
如果古筝定弦为G调，那么整个调弦步骤的第一音改从第八弦即G调的do音上开始，以上两种律制的调弦方法仍可使用，次序类推。
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