纪实摄影的真实性分析
目前有关纪实摄影的话题很多，最关键的一个问题，就是如何去把握真实性的问题。接下来小编就给大家分析分析纪实摄影的真实性，希望对大家有帮助!
纪实摄影的真实性分析：再现生活面貌
纪实摄影是注重和追求再现生活自然面貌的摄影。
在故事片摄影中，不刻意追求单个镜头(特别是短镜头)的视觉效果，而是以若干镜头的流畅衔接(或运用长镜头)表现真实自然的生活面貌和生活多种多样的自然形式。
在画面选取和拍摄时不拘泥一般已有的构图法则，尽量不加修饰。多采用运动摄影，注意造成具体画面与广阔空间相联系的感觉。在表现各种戏剧性内容时，也以自然、流畅、具有客观真实性为特色。
纪实性摄影风格是电影历史上与绘画派相对立的纪实派摄影流派的主体性显现。
说到纪实摄影其中就包含了很大一部分的手机摄影，因为现实中发生的很多事情，都具有突发性，而事件发生的现场不一定有专业的摄影人士，很多时候都是非专业的大众在现场，而这时就不能要求构图的讲究，图像的质量很高。大众们用自己的手机所拍摄下来的图片就是真实再现事件的最好的原始图片，所以虽然没有很高的质量，很好的技术，但是却是最最真实的反映，所以手机摄影也是纪实摄影中很重要的一部分。
目前有关纪实摄影的话题很多，最关键的一个问题，就是如何去把握真实性的问题。大致可归为两种观点，其一：强调利用摄影的写真特性，中立的存留眼前看到的事物，追求对客观事物的复制结果。观点体现为：不参与、不干扰、不艺术。有瞬间不定论;摄影本质论等观点。其二：以追求事物内在本质为出发点，通过寻找并得到最具代表性的瞬间为目标。观点为：由表及里、去伪存真、注重事物本质和艺术表现力等目的。
以上所说只是一种归纳，是目前比较突出的两种观点，大家也不要忙于就位，也许你另有观点，或许两者兼之只是偏重不同。但无论怎样都是关乎“真实”而言。但对“真实”各有表述。从纪实摄影的本意来看，“纪”为记录，偏重于对事物外在特征的描述，而“实”更多的指向对事物内涵和本质的把握。也可以说我们不单要了解“象谁”更要知道“是谁”。每当我们在拍摄的过程中总有太多的不确定因素干扰我们的思维和行动。
纪实摄影的真实性分析：关于“真实”
对于“真实”的目的我们需要客观面对，对于获取“真实”的途径也必须客观。否则只能背离“真实”。 往往学习摄影的专业人士要在照片的各个方面都追求太多，很这些追求也许会导致纪实摄影原汁原味的丧失，而在不懂得摄影技巧的普通人看来，他们只能在事件发生时最客观的用手机记录所看到的内容，所以真实性也就更强。 我们要想把肉眼看到的东西忠实客观的拍下来，首先取决于设备的能力和摄影技术的进步，一百多年来人们不断把它推向便捷和更加理想的程度。
其中一个很重要的指标就是再现人眼所能见到的程度。结果这种“仿生”革命的成果最终给我们带来了极其广阔的领域，目前数码条件下可控制的感光度设置一高再高，大画幅，高像素以及RAW格式通过后期技术的宽容度也得到了很大扩展，夜晚已经可以如同白昼，色彩更加逼真，超肉眼所能及的趋势越来越成为可能，那么就其真实性来说能不能这样讲：“现在的图片比过去以往任何时候的图片更“真实”;只要是彩色摄影就一定比黑白摄影更“真实”。
如果我们单单是为了复制眼前的场景的话那么这种说法的合理性就是存在的，黑白摄影就至少应在纪实摄影中被取缔，因为它不够“真实”。反之技术性就不能成为直接影响真实性的主要问题。也就是说技术层面的“真实”虽然十分有利于我们找到更信服的方式，但似乎距我们所要把握的“真实”之间并不能完全划等号，造成这个不等式的内因是什么呢?那就是我们自己的存在。机器永远是被有思维有主观的人所使用，机器再精密再准确也不能保证摄影者拍什么、什么时候拍，怎么拍。可见就“真实性”而言机器和技术只能是条件，起决定性的仍然是人，最终判定真实性的也仍然是人。
纪实摄影首先要选择的就是纪实的内容，带有不同主观立场的摄影者自然有其观点，自然会选择适合自己立场的内容来拍，对于持不同立场的人来说展现在其眼前的客观内容所具备的本身含义也截然不同。也有很多人并不是十分清楚自己到底是什么立场，基于模仿某些
语境和状态更不排除基于追求某种既得利益而为，其作品本身仍然会带有某种立场或范立场，而自己却不知(包括投机心理)，其结果往往是被一些意识形态所利用。“真实”这面旗子就有可能成为幌子而被暗度陈仓。
摄影还有一个显著特征就是其瞬间性，纪实摄影当然也不例外是靠取得适当瞬间影像为目的的。它与动态影像是有区别的，更须强调平面构成的瞬间效果。成功的瞬间不但能够解释存在的真实性还能予以准确的信息传播和影像存留。近来考虑到数码发展态势，每秒钟的连拍速度足以使任何拍摄者都能够超越以前只有大师们才能拿捏完成的瞬间可能，便产生了“决定性的瞬间”无用论，这显然是比较幼稚的想法，因为瞬间性和速度的提升无关，但与“真实”合理的影像架构有关。
决定性瞬间应该是指对能够反映事物本质的相对“真实”表象做最佳瞬间的取得，而不仅仅是对事物美感以及状态合理性的选择。这里面有质的不同。所以决定性瞬间依然可贵不容置疑。 构图有维，色彩有度，前后有别，透视有法，虚实并存。这些都是平面影像构成不可获缺语言形式，并不与真实内容构成天敌。相反还是真实影像内容赖以展现和表达的具体手段，当然它只是手段而不是目的。纪实摄影的目的仍然以解释事物的真实性为目的，否则就失去了存在的意义。
皮之不存毛将焉附，无中生有固然不好，掩耳盗铃更不足取。 关于纪实摄影真实性方面的这些看法，主要是从纪实摄影的具体拍摄方式、设备、摄影者主观因素、画面等方面来探讨事物。
“真实”的必然性结果，当然还很不全面，比如客观事物存在的空间(环境)因素等都还未曾涉及，同样也会对“真实”性产生影响。这些因素无论你喜不喜欢，它都是不以你的意志而存在，都将成为你追求“真实”路上的阶梯，无法绕过，只能面对。当你追求更高的时候不要忘记你脚下的阶梯一定要够结实才好。真理永远是相对的，更是发展变化的客观规律。任何绝对的、片面的、僵化的做法和目标都是不可取的。