二胡的制作步骤文字教程
二胡 始于唐朝，称“奚琴"，至今已有一千多年的历史。二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器(擦弦乐器)之一。今天小编给大家整理了二胡的制作步骤文字教程，希望对大家有所帮助。
二胡的制作步骤
琴杆和琴头
选好料后按尺寸加上加工余量锯出毛坯，将上部刨方(顶部至肩部)，下部刨去棱角，用大尖木锉锉成上粗下细的圆锥体形。在琴杆上端要刨成四方形，一定要刨平，刨时除可用木工刨子(俗名二虎头刨)，也可使用耪(制作红木产品的特殊工具)，用耪比刨子还要好，不致出逆茬。耪的木制部分用色木制作，将底部平面锯出若干宽0.7毫米的锯口，锯口深20毫米，在锯口中嵌以薄钢片(钢片厚0.8毫米、长35毫米、宽25毫米)，钢片露出5毫米，钢片刃部后角为30'一35'，刃端不能锋利，要倒成圆角。嵌入钢片时，可在锯口中涂些生黄酱或醋，使钢片嵌入后生锈更加牢固。耪使用时，只可向前方推行，不可倒用。 琴杆的顶端要拼上足够雕刻琴头装饰(如弯脖、龙头、卷书等)的粗坯，待胶干后即可进行雕刻，最后在琴杆上部的方柱处钻轴孔，在杆下端锉方即可装配。琴头雕刻只作为装饰用，以增加美观，音乐爱好者自己制作时，如有条件可以雕出各种形象，没有条件的也可以做成平顶或弯脖形的。任何一款的二胡琴头都是拼上去的，并不是整体雕刻或制作的。琴杆制作很关键，是二胡受力的只要部件，因此在制作的时候，琴杆可以像后弯曲，径面向前挺出一些，但要掌握度，过分挺出会使二胡在正常演奏中失去弓学的作用，使琴杆失去有效弹性，琴杆在演奏中会向前弯曲，就像拉弓的原理，形成弹性，也是二胡音色丰富的主要因素，这一点在京胡制作中也是一样的。琴杆制作的很多技巧需要通过实践来完成，知道原理就可以慢慢实践，这些技巧的运用都会使二胡的音色变得更好。
弦轴孔要顺着琴筒开，开时可先用麻花钻头钻一细孔，或使用自制的木工钻头钻出孔来，钻孑L可用木工拉钻或摇钻，用台钻当然更好，然后再用通条烙眼。烙眼通条可用直径1.5厘米的铁棍制作，烙眼的部位要作成1：12的锥度，也就是在2厘米的长度内，细端直径为10.3毫米，粗端直径12毫米。通条柄的长度可自由选取
琴筒
制作琴筒要经过制板、堆筒、打凹、起线和平口等程序。琴筒的六块板在长短、宽窄和厚薄上要求是一致的。每块板长131毫米，前口外边，宽度为51.9毫米，前口内边宽41.6毫米，后口外边宽46.2毫米，后口内边宽35.8毫米，厚度均为9毫米。六块板组合起来，才能成为正六方形，其每块板两边所刨成的角度均为60度。为了达到上述要求，首先要将木材锯成10毫米厚的板料，板的宽度为琴筒的长度。这样，琴筒的六块板就同取材于一块木料上，木材的纹理，密度也一致，六块板的质量也相同，六块板取料的宽度，应大于前口外边宽度，这就能防止在加工中尺寸不足。琴筒的六块板按规格尺寸加工，其关键部位是刨削板的角度，一定要达到60度，否则拼粘后就不成六方形了。刨板的角度要使用大的(约一尺半)木工刨子，这样缝隙才能严密。二胡琴筒以六方形的居多，这是通过许多年前辈们不断研究探讨的结果，六角二胡的振动，音源的停留和传送的特性，使六角二胡的音色最为优美。也有八方形的，八方形的筒板角度为45度，圆形琴筒是先堆成八方形，然后再车圆。为了增加二胡的美观，也可以在每块板的两边贴上不同颜色木料的薄片，待胶合成琴筒后，就成其美丽的锒嵌线条。琴筒胶合时，胶水(101甲乙两组混合使用)要涂匀，用绳捆扎紧固，必须注意琴筒一定要方正，待干约24小时。 琴筒胶好后，要在中部锉出凹形(俗称打凹)，可先用扁铲铲出筒凹或用大尖木锉锉出凹来，然后用半圆光锉将表面锉光，用砂布打磨光滑。筒后口的起线，可先用铅笔划出标记，然后用小锯开出。琴筒里面如果不平，可用开齿锉(也称马牙锉，系用板钢锉退火后制成)锉平锉光。圆筒二胡(或称高胡)要将琴筒车圆，筒后口车上三条阔狭线(称起线)，并在筒的前中部车出长凹形(亦即打凹)，最后将筒内径做圆磨平。筒前口是蒙皮膜的部位，对发音有密切的关系。筒前口要求平，不平会使皮膜蒙上不平，同时要锉去各边的硬棱，以免损坏皮膜。琴筒蒙皮后，再在筒后口内装上音窗，即告完成。
鞔皮
二胡的鞔皮极为重要，其中包括皮的挑选、皮质的处理和鞔皮的松紧。蟒皮的厚薄对二胡整体振动，音色的优美起着决定性的作用，鳞大皮厚。蟒皮处理的目的是稳定它的张力，并将皮质均匀拉开，去除皮上的肉和油使皮面均匀，使它的振动匀称。皮经过处理后会有漂亮的色泽，皮背呈均匀白色，柔软弹性好，皮质处理的完美会增加二胡的音色发挥和耐用性，也使二胡有更好的"前途"，演奏时手感，压弦都很舒适。每一张皮质的处理都会有不同，从根本上也就是要将每一张蟒皮的特性充分的发挥出来，皮质的处理一直是二胡制作的关键工序。蟒皮变为琴皮是“质”的改变，改变的方式就是蟒皮的处理，怎样处理才是好是关键，也是一个二胡制作师需要不断研究和进取的，再好再漂亮的蟒皮，没有好的工艺去处理，永远不会变为一张好的琴皮。鞔皮的松紧度对二胡的出声很有关系，蟒皮是完全依靠制作人的听觉和手感，每一张皮和每一个筒子接触后都会产生不同的声音，是对二胡音色和演奏手感以及将来皮质音色变化的一种感觉，从理论上是无法言语的，也正是如此，周荣庭一开始就学习二胡演奏，寻找其中的奥秘和灵感，这种学艺方式已被后代所继承。这些因素常被行内人士称之为"高科技"。[琴杆与琴筒的安装] 这是值得注意的一个方面，如安装配合得不好，就会影响使用。在琴筒上，以距前口边缘(振动膜在内)37毫米～38毫米处为圆心钻上下孔，下孔钻好后烙方，安上琴杆必须严紧。琴杆与琴筒的垂直角度使非常关键的，直接影响二胡的振动和音色，按装不正确会导致有狼音和音色不统一，音量不平衡的问题。由此可以看出，琴壳制作对音色的重要关系。
弦轴
将选好的材料锯成小段，经修圆后粗端旋成粗坯，细端旋成1：12的锥度，然后粗端按照直瓣形刻出或铣出瓣纹(六瓣)，再用小尖光木锉逐瓣清沟。瓣的大小必须均匀、分明、深浅一致。最后进行磨光而成。
弦轴与琴杆的安装
弦轴的锥度一定要和琴杆轴孔的锥度一致，使紧密结合，不能过紧、过松或锥度过大，以免发生跑弦、跳弦等现象。弦轴与轴孔有效配合部分的锥度为1：12。
音窗
琴筒音窗的制作，是将选好的料刨光后，把各种花样的音窗图样贴在木板上，用搜弓锯搜出，经砂纸磨光后即成。音窗四周的边不要过宽，宽了音发闷。音窗上的花要大些，雕的空隙也应大些。独 奏用二胡的音窗空隙宜密，合奏用的二胡音窗空隙宜疏，一般应有百分之六十到七十的 空隙为宜，花纹应美观。 琴筒后口如不加音窗，则音响大而发空，加音窗才是二胡的味道。音窗一般镶在筒 后口里面5毫米左右处，音窗本身厚度为5～7毫米。
琴弓
制作方法基本上与京胡弓相同，所异者仅弓的前弯头较大一些。同时，由于二胡运弓比较平稳，所以竹子的根部在弓尾(手握的一头)，这与京胡弓恰恰相反。马尾的数量160～220根，装时应倒顺各半，上下弓音才会一致。现在的琴弓，在弓尾处大都加上了调节螺丝，便于张紧马尾。
琴弦
琴马中间的桥孔大小要适中，大一些可以使音量增大，但同时也会使声音发空，琴马底座可以做成椭圆，中间部分可以圆一点并突出一些，这样可以使琴马受压后与琴皮相对吻合一些，使弦的音源充分的通过琴马带动琴皮的振动传至琴筒。琴马以色木为好，琴马材料的要求是松紧适合，太紧的木料，例如红木，紫檀等会使音色发尖，影响了声源的传送，因此琴马并不是越高档的木料就越好的。琴马的底座，扁可以使音质发亮，通常可以用这样的方式调整二胡下把位的音量，但一定要适中，不然音色就不甜美浑厚了。
二胡的演奏技巧
坐姿
1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。
2、后背立直，端坐于凳子三分之一处
持弓(持弓的错误方法)
1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。
2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。
3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。
4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。
5、持弓时拇指的位置不正确。
6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。
7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。
8、拉二胡时，弓不可向上翘起，这样会导致音色不好。
持琴
1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。
2、琴杆过于左斜或右斜;过于前倾或内收。
3、第一把位时左手虎口离千斤过远。
4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。
5、拇指下弯勾住琴杆。
6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。
7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端(甚至用指甲)触弦。
8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。
9、手指(尤其是无名指和小指)不是从弦的正面(从弦向琴杆方向)按弦，而是从弦的外侧(从弦向身体方向)按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。
10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。
11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。
12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。