漫画图片半身铅笔画_漫画素材半身铅笔画

动、漫画服饰具有引领时尚、商品市场化强的特征，包含的内容广泛，其中有服装、鞋帽、饰品、娃服等。下面网要分享给你的是漫画图片半身铅笔画，希望对你有所启发。

漫画图片半身铅笔画欣赏

漫画图片半身铅笔画1

漫画图片半身铅笔画2

漫画图片半身铅笔画3

漫画图片半身铅笔画4

漫画图片半身铅笔画5

看了“漫画图片半身铅笔画”后，小编分享“民族动漫产业在当代艺术形式下的探索”文章!

民族动漫产业在当代艺术形式下的探索

在过去的一个世纪里，中国动漫产业经历了几个不同的历史发展时期。早在1957年，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此开始了中国动漫的民族风格建设。动画片的民族风格，首先体现在造型的民族特色上。由于世界观、价值观和文化的差异，东西方形成了不同的艺术特征。自古以来，西方人对一切事物和现象都进行着细致入微的剖析，他们具有很强的理性精神。

显然，这种精神同样体现在艺术创作上。西方传统的美术创作，总是紧密地与自然科学联系在一起。他们在美术创作中重比例、重空间、重透视、重解剖。在绘画中，善用光线明暗来显示对象的形象，用面来表现形体。并形成了一套科学严谨的创作方法。而在东方的传统思想中，人与周围世界是一种和谐、统一的关系。正是这种认识致使东方人感情表达细腻含蓄，讲究意会性。受该思想的影响，我国传统艺术形式的特点自然也体现了“写意性”。当时一批艺术家从中国传统文化艺术当中汲取营养，为己所用，力求表现出中国独有的风格，并取得了骄人的成绩。在动画片《骄傲的将军》当中，民族特色十足，将军的脸谱化便借鉴了京戏人物造型，在动作的设计上也采取了京戏的风格。影片的背景音乐恰到好处地运用民乐，画面与音乐完美地结合在一起达到烘云托月的效果。这部仅30分钟的动漫作品充溢着浓郁的民族化气息，给人以耳目一新之感，对当时的民族化探索起了极大的鼓舞作用。

同时，中国的动漫艺术家们积极地致力于新的艺术手法的探索和制作技艺的提高。在发展中国动漫事业的一大片种木偶动画时，著名的木偶片导演靳夕、钱远达，曾在20世纪50年代远赴捷克学习，师从德恩卡。靳夕的第一部代表作《孔雀公主》，故事情节动人。此时的艺术创作水准达到前所未有的高度，可以说20世纪50年代末到60年代中期是中国动漫事业的一个高潮。也是民族风格成熟的阶段。其中最具代表性的作品当属《大闹天宫》，该作品在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，又将中国传统戏曲的表演艺术融入，描述了家喻户晓的孙悟空，使这一形象跃然银幕，化无形为有形。

主角孙悟空的造型，紧紧围绕人物的“猴性”、“神性”和“人性”展开设计。在把握桃形头型的基础上，对人物形象作了大胆的夸张和变形。简练的线条本身就起到了“写意”的作用，使角色那种机灵、勇敢、乐观、率真的形象呼之若出。再加上色彩的搭配，集“猴性”、“神性”、“人性”与一体的孙悟空形象，便活灵活现于观众的眼前。对于这部具有鲜明的民族风格和精湛的艺术技巧的中国动漫艺术作品，国外评论《大闹天宫》不但具有一般美国迪斯尼作品的美感，而且造型艺术又是迪斯尼式的美术片所做不到的，即它完全地表达了中国的传统艺术风格，是动画片的真正杰作。

进入九十年代以后，中国动漫产业相对于世界动漫发展出现缓慢趋势。在美日动漫的冲击下，同时也由于缺乏市场化操作，再加上中国动漫产业以往是纯国家投资，私人不愿投资，从而导致动漫创作者的流失和中国动漫产业的发展缓慢。在这种情况下中国动漫产业也逐渐偏离了“民族化之路”，跌入了一个令人迷茫的低谷，在崇洋心理和经济利益的驱使下，许多艺术创作者一味致力于对美、日动漫形象的模仿。然而脱离传统文化一味模仿和抄袭对创新和发展中国传统优秀文化及艺术表现形式的创新是有百害而无一益的，并且这些模仿，就其艺术性和民族性的层面来讲始终没能超越像《大闹天宫》这样的巨峰。