李思桂优秀书法精选

2017-06-07

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李思桂个人简介

李思桂，祖籍广西桂林，著名书法家，创作室号"五知堂"。早期赴日本、新加坡等东南亚国家及地区举办个人书法展，引起轰动。购藏者趋之若鹜，被誉为"中国现代书法先驱者"，奠定了其在中国书坛的地位。作品在国内一经推出，立即引起收藏热潮，衍生了一大批忠实的书法迷。其创新精神得到了诸多前辈的肯定和支持。05年应邀到香港及台湾举办个展，大获成功。传略和作品被编入《中国书法家大辞典》、《神州艺萃》、《中国现代书法集》、《中国当代诗书画人才博览》、《中国当代书法名家墨迹》等数十部辞书。现为:中国当代书画艺术家联谊会会员中国人才研究会艺术家学部委员东方书画研究院副院长中国书画家协会会员广西雅园书画院理事

书法中的六分半书

“六分半书”指的是清代郑燮(郑板桥)所创书法字体，世人亦称“板桥体”。他以隶书笔法形体掺入行楷，创出这种介于楷隶之间，而隶多于楷的字体。由于隶书又称“八分”，因此郑燮戏称自己所创的这非隶非楷的书体为“六分半书”。

其实，郑燮的书法还不止是将“真隶相参”而以行草的笔法写之，他的字中还参入了画兰竹的笔法，蒋士铨有诗云：“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翻，板桥写兰如作字，秀叶疏花见资致。下笔别自成一家，书画不愿常人夸，颓唐偃仰各有态，常人尽笑板桥怪。”现代著名的画家傅抱石也说郑燮的字“是把真、草、隶、篆四种书体而以真、隶为主的综合起来的一种新书体，而且是用作画的方法去写。”

可见，郑板桥对于书法，是决意要背叛传统，进行大胆地自我创新的。这种创新，主要表现在两个打破上，一是打破篆、隶、正、行、草等各种书体的界限，而将文字的点画和结构随意安排，主要是楷书、隶书相互参用，二是打破书画的界限，将画竹画兰之法融入书法之中。他曾说他作书“往往以沈石田、徐文长、高其佩之画以为笔法。”看他的字，其点画或粗或细、或浓或淡、或长或短，其结体或疏或密、或正或斜、都一任自然，并略做夸张地表现出来。形成一种随物赋形、随形就势的特点。而整体上看，其字体多呈左低右高的扁方形状。由于这种结字特点，他的书法在章法上则是纵有行而横无列，且字与字、行与行之间形成一种疏密错落、揖让相谐的“乱石铺街”之状。

表面上看，郑板桥书法的这种创新，是一种杂凑，而实际上这是以他对传统书法的深厚理解为基础的。他对于“二王”以及颜真卿、苏东坡、黄庭坚等人的书法，对篆隶和魏碑都有很深的研究，但他对古人法帖的学习，是取神遗貌，决不求形似。他说：“黄山谷云：‘世人只学兰亭面，欲换凡骨无金丹。’可知骨不可凡面不足学也。况兰亭之面，失之已久乎。板桥道人以中郎(蔡邕)之体，运太傅(钟繇)之笔，为右军(王羲之)之书，而实出己意，并无所谓蔡、钟、王者。来源书法屋，书法屋是一个书法学习基地。岂复有兰亭面貌乎。古人书法入神超妙，而石刻、木刻千翻万变，遗意荡然。若复依样葫芦，才子俱归恶道。”他对学书的这种独到见解，加上他对诗、画都有很高的造诣，生活中又饱经沧桑，所以，将思想的旷达与天性的幽默一齐融会与笔端，自然就形成了这种“奇而不诡正”的书法特征。