作者该具备的素养

2017-05-26

所有文友,所有的文学创作爱好者,都希望自己的文学创作水平迅速提高,写出更多更好的作品。作者该具备的素养有哪些呢?下面是小编搜集整理的一些内容,希望对你有帮助。

作者该具备的素养:较好的文学语言驾驭能力

体育运动员取得成功的工具是他们超越常人的健康体魄,歌唱家取得成功的工具是他们一副美妙的嗓子,画家的则对造型和色彩有超人的感知能力。那么,作为作家或者说业余作者乃至文学创作爱好者,他们的工具是什么呢?就当代来说,是笔和电脑,而这个笔和电脑写出的是文字,也就是书面语言,对文学创作来说,叫文学语言。高尔基曾经说过:“文学的第一要素是语言,语言是文学的主要工具”。所以,作家需要较强的文学语言表达能力,是不言而喻的事。那么,我为什么在这里还提出这一点呢,那是因为,我在多年的创作生涯中确实经常碰到这样的作者,他满腹雄心,满脑袋奇思怪想,其想象力也确实在某种程度上具备了一个作家的素质,然而,等他拿出作品来一看的时候,你就不由皱起眉头了。为什么?别的不说,文学语言能力、也就是文字表达的基本功太差了,有个别文学创作爱好者根本就不具备文字表达的基本能力。写出的东西词不达意,甚至前言不搭后语。这种情况,我相信很多朋友都碰到过。早在八十年代,我在文化馆工作时,就碰到过一位这样的业余作者,写出一部长篇小说,稿纸一大摞,可没人能够有决心和耐心通读一遍,为什么?不是没有时间,而是作者缺乏起码的文字表达能力,写出的东西难以看懂。近两年也碰到过两位类似的朋友,其中一位写出的东西还真有一些闪光之处,但是,就因为文字表达能力太差,读了两页,往往会叹息一声放下不再打开了。前几年,有一位作者写了一个电视剧本来找我,我只读了不到一集就无论如何不想读下去了,为什么?主要是文字表达能力太差了。这种文字能力下产生的文学作品,其命运可想而知,是不可能被社会和读者认可的。我说这些的意思是,做为一个有志于文学创作的人,首先必须在文字表达上过关,文字表达的基本能力都不具备,不可能成为优秀的、合格的作家,也不可能写出优秀的作品被社会和读者接受。所以,热爱文学创作的朋友们要想提高文学创作水平,成为作家,必须首先解决这一问题。因为,这是写作者的基本技能。想当司机,必先学会掌握方向盘、刹车,转向等基本技能,要当木匠,得会摆弄斧子、凿子、锯等工具,文学创作则必须先掌握文字这个工具才成。而要掌握这个能力,既靠先天、也就是凭着青少年时代的敏感,在阅读他人的作品中,领略了文字表达的奥妙,更靠后天的阅读及写作锻炼。文字表达能力,是从事文学创作最基础、最浅层次的能力,每一个热爱文学创作的朋友,必须掌握。

那么,文字表达能力表现在哪些方面呢?个人体会,主要有以下几方面:

1、准确。这一点是最基本的要求,也就是说,一个人在从事文学创作时,要能够准确地用文字表达你要表达的思想。准确是对一个从事文学创作的人在文字上起码的要求,如果一个作家或者业余作者的文字不能准确地表达思想和描绘事物,怎么指望读者看懂你的作品,受到感染呢?本人所以在这里首先指出这一点,是因为如我刚才讲过的,在现实中,我们确实发现有相当一部分热爱文学创作的朋友,在用文字表达思想时存在着障碍,短短的一篇文章,词不达意处处可见,甚至连标点符号也不会使用,这显然是不行的。而这一点,是作家的基本功,也是从事文学创作的朋友们在文字上的起码要求。

2、流畅。这一点不需多解释大家也能够明白。一个从事文学创作的人,能够比较准确地表达自己要表达的思想还远远不够,还应该通顺,流畅,让人阅读起来没有障碍。大家一定注意过,好的文笔写出来的作品,不但能够准确理解其要表达的内涵,而且读起来如行云流水,潺潺小溪,毫无阻碍。但是,在我们的生活中,并不是每个有志于文学创作的人都是这样,有的,文字笨拙,表述吃力,有的疙里疙瘩,艰涩难懂,这样的文字,即便你的作品内容再好,恐怕也很难吸引读者,也很难取得成功。

3、洗练。年轻时曾经看过一句格言,大意是:“洗练是艺术的姊妹”,也可能是“洗练是最高的艺术”,话可能说得过分点儿,但是,我们也足可以从中体会到,洗练在文学艺术中的重要性。什么是洗练?也很简单,就是在文学创作中,尽量用较少的文字表达更多的思想,能用一个字的决不用两个字,能用两个字的绝不用三个字。鲁迅有一段名言大家肯定都知道,那就是:作品写完之后,反复读上几遍,竭力把可有可无的字删去。那么,我们每一个从事文学创作的人是否都达到了这一点呢?显然不是这样。可以说,一定意义上说,从作品的洗练程度,就可以看出一个作者的文学功力。

4、风格。这一点,是对文字语言较高层面的要求,不是每一个文学创作爱好者和作家都能轻易达到的,但是,它又是一个有志于文学创作者必须努力追求的。那么,什么是风格呢?它的概念是:风格是指文学创作中表现出来的一种带有综合性的总体特点。风格是识别和把握不同作家作品之间的区别的标志,也是识别和把握不同流派、不同时代、不同民族文学之间的区别的标志。而文字风格的意义稍稍狭窄一些,简单说,就是一个作者在创作实践中形成的个人的文字表达特点。也就是说,一个作者在从事文学创作时,要在适应作品内容的基础上,在文字使用是表现出的特有基调、节奏、韵律等特征。而一旦做到了这一点,会极大地提高作品的文学品味,增强作品的文学魅力。这一点,往往是对成熟作家的要求,但是,做为一个文学创作爱好者也理所当然地应该在这方面有所追求。不隐瞒地说,我本人过去对这一点也是有所忽略的。在相当一段时间里,我在写作中往往把更多精力投入到讲述故事、塑造人物、谋篇布局、表达思想等方面,语言只要准确、流畅和洗练就行了,没有提出太高的要求,可以说,我的作品在相当程度上是以内容取胜,而不是以语言风格取胜的。近两年,在小说创作中稍稍注意了一点,但是仍然还有提高之处。那么,具体说,在文学作品中何为风格呢?举例说吧,如我国第一个获得诺贝尔文学奖的作家莫言,他的语言特点是夸张,姿肆,流畅,无拘无束,带有一种粗俗的野性及狂妄。大家可以看这一段:“八月深秋,无边无际的高粱红成汪洋的血海。高粱高密辉煌,高粱凄婉可人,高粱爱情激荡。秋风苍凉,阳光很旺,瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云,高粱上滑动着一朵朵丰满的白云的紫红色影子。一队队暗红色的人在高粱棵子里穿梭拉网,几十年如一日。”大家在听这段文字的时候,不难感觉到它的风格。高粱还凄婉可人,高粱还爱情激荡。别的作家可以有深刻的思想,形象的描绘,但一般作家没有莫言这种具有冲击力的语言。这就是语言风格。其实,所有成熟的作家,几乎都有自己的语言特色,有的委婉优美,如阿来和迟子建,有的则平实如话,如陈忠实,还有的古怪而耐人寻味,如鲁迅,具有凝练,简洁,顿挫而又富有回味的语言风格,再如林斤澜,以冷隽与奇诡的风格著称。总之,一个成熟的作者,理应把追求自己的风格,并形成风格为重要目标。这也是一个有志于文学创作、热爱文学创作的文友们追求的目标。

作者该具备的素养:较强的形象思维能力。

大家知道,从事文学创作主要靠形象思维。什么是形象思维呢?在百度上搜索了一下,其概念是这样描述的:“所谓形象思维,主要是指用直观形象和表象解决问题的思维,其特点是具体形象性、完整性和跳跃性。形象思维的基本单位是表象。它是用表象来进行分析、综合、抽象、概括的过程。当人利用他已有的表象解决问题时,或借助于表象进行联想、想象,通过抽象概括构成一幅新形象时,这种思维过程就是形象思维。所以,利用表象进行思维活动、解决问题的方法,就是形象思维法。”这样说起来不好懂,我也找不到浅显的语言让大家一听就明白,只能举例说一下。譬如,我在这里讲座,形象思维能力强的读者听完后,有所触动,回家后,经过构思,概括,可能会写出一篇有关我的外貌、语言、性格特征的小说或者散文,其中不乏绘声绘色的描绘。这就是形象思维的结果。那么,与形象思维相反的逻辑思维强的人会怎么办呢?他在听了我的讲座有所感触后,回家会写出一篇关于我讲座的报告来,在报告中,会列出几条讲座的几个要点和体会。这就是形象思维和逻辑思维的区别。推而广之,一个人,在社会生活中发现了某种现象,或者发现了什么事情触动了他,他的形象思维能力立刻活跃起来,进而浮想联翩,经过构思,最终写出了小说、电视剧、散文、诗歌等作品,靠的就是形象思维。而另外一个人,发现了同样的现象,同样受到触动,但是,他却把这些经过构思,综合,归纳,写成了调查报告,那就是罗缉(抽象)思维。做为一个有志于文学创作的人,前者、也就是形象思维当然极为重要的、甚至具有首要意义的能力。因此我们可以说,形象思维能力不强的人,一般来说不适合当作家,换一句话说,一个优秀的作家必须有较强的形象思维能力。这个能力对一个有志于文学创作的人来说,无论如何强调都不过分。而在形象思维能力中,个人认为最重要的想象力。想象力也是人类最重要的才能,它是推动社会发展的动力,每个生产力的发展,最初都来自于想象力。所以,谁家的小孩儿想象力丰富,这个孩子发展的空间就大。同样,一个作家形象思维能力强,想象力特别丰富,是他取得成功的重要原因。

作者该具备的素养:一定的文学理论修养

大家都知道,理论是对实践的总结,但是,反过来对实践也具有重大的指导意义。文学理论也是如此。它是千百年来,从事文学创作的研究的人,根据古今中外作家的创作实践,总结出来的规律,对我们的文学创作实践有着非常重要的指导意义。因此,一个热爱文学创作并有志于在这个行业上取得一定成就的人,不能不学习和掌握一定的文学理论。

我之所以在这里提出这点要求,是针对当前作家队伍、业余作者乃至广大文学爱好者的现状有感而发的。应该说,凡是爱好文学创作的人,都对创作实践有着莫大的兴趣,也都下了很大的功夫,但是,对于文学创作的基本理论,却不是每个作家、业余作者乃至文学爱好者都有兴趣去学习和掌握的。我相信,我们江山的文友中,一定也有相当一部分人没有学过文学的基本理论。重视文学创作实践,轻视文学理论学习,是当前存在于文学青年中的普遍现象。即便学习文学理论,他们也往往只是局限于某个文学创作门类创作技能的知识,譬如,一些影视编剧注重学习的,是电影电视剧的编剧理论,而不是基本的文学知识和理论,甚至,有部分文友,对文学的基础知识、基本理论一无所知,这种情况,会严重的制约和影响着文友们的进步和提高。

所以,我建议在座的文友,所有有志于文学创作的朋友们,在进行创作实践的同时,不妨也学习一下文学创作的基本知识和基本理论,对文学的本质、中外文学史都应有所了解。再具体一些说,小说创作中的典型人物和典型环境的问题、基本文学体裁的特点和创作规律问题等,都要有所了解。据我所知,有少部分作者,甚至不知道小说和散文的区别是什么,这显然会影响在创作上进步的。

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