作者该具备的素养

所有文友，所有的文学创作爱好者，都希望自己的文学创作水平迅速提高，写出更多更好的作品。作者该具备的素养有哪些呢?下面是小编搜集整理的一些内容，希望对你有帮助。

作者该具备的素养：较好的文学语言驾驭能力

体育运动员取得成功的工具是他们超越常人的健康体魄，歌唱家取得成功的工具是他们一副美妙的嗓子，画家的则对造型和色彩有超人的感知能力。那么，作为作家或者说业余作者乃至文学创作爱好者，他们的工具是什么呢?就当代来说，是笔和电脑，而这个笔和电脑写出的是文字，也就是书面语言，对文学创作来说，叫文学语言。高尔基曾经说过:“文学的第一要素是语言,语言是文学的主要工具”。所以，作家需要较强的文学语言表达能力，是不言而喻的事。那么，我为什么在这里还提出这一点呢，那是因为，我在多年的创作生涯中确实经常碰到这样的作者，他满腹雄心，满脑袋奇思怪想，其想象力也确实在某种程度上具备了一个作家的素质，然而，等他拿出作品来一看的时候，你就不由皱起眉头了。为什么?别的不说，文学语言能力、也就是文字表达的基本功太差了，有个别文学创作爱好者根本就不具备文字表达的基本能力。写出的东西词不达意，甚至前言不搭后语。这种情况，我相信很多朋友都碰到过。早在八十年代，我在文化馆工作时，就碰到过一位这样的业余作者，写出一部长篇小说，稿纸一大摞，可没人能够有决心和耐心通读一遍，为什么?不是没有时间，而是作者缺乏起码的文字表达能力，写出的东西难以看懂。近两年也碰到过两位类似的朋友，其中一位写出的东西还真有一些闪光之处，但是，就因为文字表达能力太差，读了两页，往往会叹息一声放下不再打开了。前几年，有一位作者写了一个电视剧本来找我，我只读了不到一集就无论如何不想读下去了，为什么?主要是文字表达能力太差了。这种文字能力下产生的文学作品，其命运可想而知，是不可能被社会和读者认可的。我说这些的意思是，做为一个有志于文学创作的人，首先必须在文字表达上过关，文字表达的基本能力都不具备，不可能成为优秀的、合格的作家，也不可能写出优秀的作品被社会和读者接受。所以，热爱文学创作的朋友们要想提高文学创作水平，成为作家，必须首先解决这一问题。因为，这是写作者的基本技能。想当司机，必先学会掌握方向盘、刹车，转向等基本技能，要当木匠，得会摆弄斧子、凿子、锯等工具，文学创作则必须先掌握文字这个工具才成。而要掌握这个能力，既靠先天、也就是凭着青少年时代的敏感，在阅读他人的作品中，领略了文字表达的奥妙，更靠后天的阅读及写作锻炼。文字表达能力，是从事文学创作最基础、最浅层次的能力，每一个热爱文学创作的朋友，必须掌握。

那么，文字表达能力表现在哪些方面呢?个人体会，主要有以下几方面：

1、准确。这一点是最基本的要求，也就是说，一个人在从事文学创作时，要能够准确地用文字表达你要表达的思想。准确是对一个从事文学创作的人在文字上起码的要求，如果一个作家或者业余作者的文字不能准确地表达思想和描绘事物，怎么指望读者看懂你的作品，受到感染呢?本人所以在这里首先指出这一点，是因为如我刚才讲过的，在现实中，我们确实发现有相当一部分热爱文学创作的朋友，在用文字表达思想时存在着障碍，短短的一篇文章，词不达意处处可见，甚至连标点符号也不会使用，这显然是不行的。而这一点，是作家的基本功，也是从事文学创作的朋友们在文字上的起码要求。

2、流畅。这一点不需多解释大家也能够明白。一个从事文学创作的人，能够比较准确地表达自己要表达的思想还远远不够，还应该通顺，流畅，让人阅读起来没有障碍。大家一定注意过，好的文笔写出来的作品，不但能够准确理解其要表达的内涵，而且读起来如行云流水，潺潺小溪，毫无阻碍。但是，在我们的生活中，并不是每个有志于文学创作的人都是这样，有的，文字笨拙，表述吃力，有的疙里疙瘩，艰涩难懂，这样的文字，即便你的作品内容再好，恐怕也很难吸引读者，也很难取得成功。

3、洗练。年轻时曾经看过一句格言，大意是：“洗练是艺术的姊妹”，也可能是“洗练是最高的艺术”，话可能说得过分点儿，但是，我们也足可以从中体会到，洗练在文学艺术中的重要性。什么是洗练?也很简单，就是在文学创作中，尽量用较少的文字表达更多的思想，能用一个字的决不用两个字，能用两个字的绝不用三个字。鲁迅有一段名言大家肯定都知道，那就是：作品写完之后，反复读上几遍，竭力把可有可无的字删去。那么，我们每一个从事文学创作的人是否都达到了这一点呢?显然不是这样。可以说，一定意义上说，从作品的洗练程度，就可以看出一个作者的文学功力。

4、风格。这一点，是对文字语言较高层面的要求，不是每一个文学创作爱好者和作家都能轻易达到的，但是，它又是一个有志于文学创作者必须努力追求的。那么，什么是风格呢?它的概念是：风格是指文学创作中表现出来的一种带有综合性的总体特点。风格是识别和把握不同作家作品之间的区别的标志，也是识别和把握不同流派、不同时代、不同民族文学之间的区别的标志。而文字风格的意义稍稍狭窄一些，简单说，就是一个作者在创作实践中形成的个人的文字表达特点。也就是说，一个作者在从事文学创作时，要在适应作品内容的基础上，在文字使用是表现出的特有基调、节奏、韵律等特征。而一旦做到了这一点，会极大地提高作品的文学品味，增强作品的文学魅力。这一点，往往是对成熟作家的要求，但是，做为一个文学创作爱好者也理所当然地应该在这方面有所追求。不隐瞒地说，我本人过去对这一点也是有所忽略的。在相当一段时间里，我在写作中往往把更多精力投入到讲述故事、塑造人物、谋篇布局、表达思想等方面，语言只要准确、流畅和洗练就行了，没有提出太高的要求，可以说，我的作品在相当程度上是以内容取胜，而不是以语言风格取胜的。近两年，在小说创作中稍稍注意了一点，但是仍然还有提高之处。那么，具体说，在文学作品中何为风格呢?举例说吧，如我国第一个获得诺贝尔文学奖的作家莫言，他的语言特点是夸张，姿肆，流畅，无拘无束，带有一种粗俗的野性及狂妄。大家可以看这一段：“八月深秋，无边无际的高粱红成汪洋的血海。高粱高密辉煌，高粱凄婉可人，高粱爱情激荡。秋风苍凉，阳光很旺，瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满的白云的紫红色影子。一队队暗红色的人在高粱棵子里穿梭拉网，几十年如一日。”大家在听这段文字的时候，不难感觉到它的风格。高粱还凄婉可人，高粱还爱情激荡。别的作家可以有深刻的思想，形象的描绘，但一般作家没有莫言这种具有冲击力的语言。这就是语言风格。其实，所有成熟的作家，几乎都有自己的语言特色，有的委婉优美，如阿来和迟子建，有的则平实如话，如陈忠实，还有的古怪而耐人寻味，如鲁迅，具有凝练，简洁，顿挫而又富有回味的语言风格，再如林斤澜，以冷隽与奇诡的风格著称。总之，一个成熟的作者，理应把追求自己的风格，并形成风格为重要目标。这也是一个有志于文学创作、热爱文学创作的文友们追求的目标。

作者该具备的素养：较强的形象思维能力。

大家知道，从事文学创作主要靠形象思维。什么是形象思维呢?在百度上搜索了一下，其概念是这样描述的：“所谓形象思维，主要是指用直观形象和表象解决问题的思维，其特点是具体形象性、完整性和跳跃性。形象思维的基本单位是表象。它是用表象来进行分析、综合、抽象、概括的过程。当人利用他已有的表象解决问题时，或借助于表象进行联想、想象，通过抽象概括构成一幅新形象时，这种思维过程就是形象思维。所以，利用表象进行思维活动、解决问题的方法，就是形象思维法。”这样说起来不好懂，我也找不到浅显的语言让大家一听就明白，只能举例说一下。譬如，我在这里讲座，形象思维能力强的读者听完后，有所触动，回家后，经过构思，概括，可能会写出一篇有关我的外貌、语言、性格特征的小说或者散文，其中不乏绘声绘色的描绘。这就是形象思维的结果。那么，与形象思维相反的逻辑思维强的人会怎么办呢?他在听了我的讲座有所感触后，回家会写出一篇关于我讲座的报告来，在报告中，会列出几条讲座的几个要点和体会。这就是形象思维和逻辑思维的区别。推而广之，一个人，在社会生活中发现了某种现象，或者发现了什么事情触动了他，他的形象思维能力立刻活跃起来，进而浮想联翩，经过构思，最终写出了小说、电视剧、散文、诗歌等作品，靠的就是形象思维。而另外一个人，发现了同样的现象，同样受到触动，但是，他却把这些经过构思，综合，归纳，写成了调查报告，那就是罗缉(抽象)思维。做为一个有志于文学创作的人，前者、也就是形象思维当然极为重要的、甚至具有首要意义的能力。因此我们可以说，形象思维能力不强的人，一般来说不适合当作家，换一句话说，一个优秀的作家必须有较强的形象思维能力。这个能力对一个有志于文学创作的人来说，无论如何强调都不过分。而在形象思维能力中，个人认为最重要的想象力。想象力也是人类最重要的才能，它是推动社会发展的动力，每个生产力的发展，最初都来自于想象力。所以，谁家的小孩儿想象力丰富，这个孩子发展的空间就大。同样，一个作家形象思维能力强，想象力特别丰富，是他取得成功的重要原因。

作者该具备的素养：一定的文学理论修养

大家都知道，理论是对实践的总结，但是，反过来对实践也具有重大的指导意义。文学理论也是如此。它是千百年来，从事文学创作的研究的人，根据古今中外作家的创作实践，总结出来的规律，对我们的文学创作实践有着非常重要的指导意义。因此，一个热爱文学创作并有志于在这个行业上取得一定成就的人，不能不学习和掌握一定的文学理论。

我之所以在这里提出这点要求，是针对当前作家队伍、业余作者乃至广大文学爱好者的现状有感而发的。应该说，凡是爱好文学创作的人，都对创作实践有着莫大的兴趣，也都下了很大的功夫，但是，对于文学创作的基本理论，却不是每个作家、业余作者乃至文学爱好者都有兴趣去学习和掌握的。我相信，我们江山的文友中，一定也有相当一部分人没有学过文学的基本理论。重视文学创作实践，轻视文学理论学习，是当前存在于文学青年中的普遍现象。即便学习文学理论，他们也往往只是局限于某个文学创作门类创作技能的知识，譬如，一些影视编剧注重学习的，是电影电视剧的编剧理论，而不是基本的文学知识和理论，甚至，有部分文友，对文学的基础知识、基本理论一无所知，这种情况，会严重的制约和影响着文友们的进步和提高。

所以，我建议在座的文友，所有有志于文学创作的朋友们，在进行创作实践的同时，不妨也学习一下文学创作的基本知识和基本理论，对文学的本质、中外文学史都应有所了解。再具体一些说，小说创作中的典型人物和典型环境的问题、基本文学体裁的特点和创作规律问题等，都要有所了解。据我所知，有少部分作者，甚至不知道小说和散文的区别是什么，这显然会影响在创作上进步的。