漫画人物男铅笔画头部画法图片

2017-05-13

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裹足的中国动漫业

日式动漫的随意、丰满、夸张或是充满诱惑的食色性，无一不渗透并影响着战后精神贫瘠的世界各国。当美国人反应过来时，不由惊呼：我们又被偷袭了“珍珠港”!

今天，全世界播放的动漫作品有60%以上来自日本。动漫已是日本第三大产业，年营业额达230万亿日元。二战结束后，日本和中国的动漫产值几乎没有区别，然而后来的短短几十年间，日本迅速成长为动漫大国，而我们的国产动漫业却停滞不前，特别是近几年在日本和欧美动漫业的冲击下，我国国产动漫发展举步维艰，先天不足加上后天失调，让国内这样一个巨大的文化市场阵地濒临失守。

其实，国产动漫起步还是非常早的。1926年，美国动画片一传入中国，上海热爱美术的万氏兄弟便用手工制作了中国最早的动画电影《大闹画室》，随后又推出了亚洲第一部动画长片《铁扇公主》及《神笔马良》《哪吒闹海》等，确立了东西方动画电影的明显分野，也成为泽被后世的动画经典。

说起动画经典，首推上海美术电影厂拍摄的《小蝌蚪找妈妈》与《大闹天宫》。《小蝌蚪找妈妈》于1961年7月摄制完成，1962年连获首届电影“百花奖”最佳美术片奖、法国国际动画节特别奖，16年后又荣获南斯拉夫国际动画电影节一等奖。影片《大闹天宫》甫一问世，便受到中外观众的广泛赞扬。1983年6月，《大闹天宫》在巴黎放映一个月，观众达10万人次。

但是，一蟹不如一蟹，经历了曾经的辉煌，国产动漫竟然在漫漫征途中败下阵来。从历史角度看，“文革”10年的文化低谷也许拖了动漫的后腿，可是从20世纪80年代中期开始的经济文化高速发展阵营里，也未曾看到动漫的身影，偶出个别作品，也很快付历史尘埃中。或许，国产动漫一开始就走了一条急功近利的路，以致动漫这条产业链先天不足。

中国人不乏浪漫主义天分，但动漫过分夸大的特征和天马行空的意象，本质上就是凌驾于衣食之上的，这让曾经执着于社会劳动、整日奔波的中国人无暇顾及，偶有涉及也是把动漫当作附加教育来抓，文化产业硬生生变成了公益事业。在这种体制影响下，动漫成了呆板的死物，成了成人眼中的“幼稚园教育”。一大批专供婴幼儿欣赏的“纯纯”作品堂而皇之地搬上电视荧幕，成了幼教佳品，而广义上的动漫因此一蹶不振。文化氛围造就文化形态，这种畸形的发展模式逐步改变了人们的接受心理，更重要的是制约产业链的发展。

目前，我国动漫业产业链依然没有形成，当然，文化产业的形成不可能一蹴而就，研发、销售、衍生品、回报、再研发缺一不可。在我国居民收入稳步攀升的今天，人们拿出自己收入的十分之一去看一场舞台剧，欣赏一场音乐会，已经不是什么稀罕事，这是精神需求的具体表现，也是文化产业得以形成和发展的基础。其实，从日本动画《火影忍者》《死神》《死亡笔记》等作品的收视率上不难发现，目前我国动漫爱好者还是较多的。我们不是没有消费者，而是没有去挖掘，直到市场份额被日本瓜分后才追悔莫及，于是就着急了，急功近利了，这一点表现在研发上，便是国产动漫受日系风格影响较大。因为受众已经习惯了大眼睛大脑袋的日系动漫形象，而国产动漫作品形象苍白，毫无特点，唯一的终南捷径就是抄袭，比如2008年国产动画巨作《风云决》就严重缺乏自主风格。整体来看，国产动漫徒有日系形象，缺失了日系精髓，比照美国梦工厂、迪斯尼的巨资动画更是相距甚远，成了名副其实的“伪军”。日本动漫大师宫崎骏曾经说过：当我决定成为一个动画师时，我决心绝对不抄袭任何人。缺乏自主风格的文化创意是没有生命力的，要保住自己最后一块安身立命之地就要找到自我，创出符合国情的产业链。