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apa格式论文示例篇一
爱情审美试探
[ 内容 提要]本文认为，爱情的审美特性表现在：1、在认识论意义上，男女双方相互认同;2、在本体论意义上，男女双方彼此统一;3、在感情论意义上，男女双方两情相悦;4、在意志论意义上，男女双方相互趋同。
[关键词]相互认同 彼此统一 两情相悦 相互趋同
爱情是个非常奇妙的领域，爱情的审美特性尤其具有一种玄奥与神秘意义。本文拟探讨一下爱情的审美特点，以期在爱情的认识上能对人们提供帮助。
一、 相互认同：爱情审美的认识论意义
在审美判断、审美评价活动中，人是通过自己的审美观念来衡量和确认对象的。具体地说，只要客观对象的本质和特点等符合人的审美观念，人就认为客观对象美，就给客观对象以美这样由衷的审美认识、审美反映、审美判断或审美评价。这里，客观对象的本质和特点等符合人的审美观念，从马克思主义的认识论意义讲，就是人作为审美主体的审美观念对客观对象的一种深刻认同。爱情审美作为一种客观事实，在马克思主义的认识论意义上同样具有这种特点。
古典文学名著《红楼梦》，对贾宝玉、林黛玉的初次见面是这样描写的：
黛玉一见(宝玉)，便大吃一惊，心中想道：“好生奇怪，倒象在那里见过的，何等眼熟!……”
宝玉看罢，笑道：“这个妹妹我曾见过的。”
他们彼此都获得了一种“似曾相识”的异样感觉。
作品描写的这种现象在日常生活里具有普遍性。
从马克思主义的认识论意义讲，这种“似曾相识”的异样感觉是一种什么样的感觉呢?
美学家蔡仪这样讲：“男人心目中的美女人，女人心目中的美男子，偶然见到合意的对象，往往是一见倾心，感到确实是非常之美。小说中、戏剧中描写这种情况的很多，《红楼梦》里面，贾宝玉第一次见到林黛玉的时候，林黛玉想，贾宝玉也想，他们同时都想，好象在那里见过。实际上是平时生活中得到的一种美的观念，就是对方那个样子，因而就相爱。”①“平时生活中得到的一种美的观念，就是对方那个样子”，这不就是指，自己的审美观念认同了对方，认同了对方的面貌、气质或神态吗?可见，这种“似曾相识”的异样感觉，就是一种认同，一种深刻的感受上的认同。正是这种深刻的感受上的相互认同，构成了爱情审美的认识论意义。
现代 科学 的一些 研究 成果也为爱情审美的这种认识论意义提供了证明。
德国《彩色画刊》1996年1月11日在《一见钟情有科学根据》一文中报道：“科学家对产生爱情的化学作用进行了研究。瞬间产生的爱情不再是秘密：男人和女人各自把所梦想的对象的情况储存在自己的大脑中，就像把数据储存在软盘上一样。”
“年龄越大，脑子里的这个图象就越具体。在第一次目光接触时，眼睛就把捕捉到的有关对方身高、体型、眼神、头发的颜色、发型、风度以及服装等最初的信息，以时速432公里通过视神经传给大脑。”
“特征与所储存的理想条件越是吻合，大脑发出的信号就越是强烈：这就是爱情!”②
这一新的研究成果不就充分揭示了，男女双方的面貌、气质或神态等都与彼此的审美理想、愿望和要求等(“理想条件”)相一致，相契合，从而彼此之间才会由衷地感受到对方美，感受到对方的魅力吗?而从认识论意义上讲，这仍然不外是一种彼此感受上的相互认同。
在这里，我们应努力避免那样一种狭隘理解，即认为这种“相互认同”仅仅只是反映和体现在人的外在体貌方面，它无关乎人丰富的内在精神世界。实际上，人的外在体貌不是脱离人的内在精神世界而孤立地存在的，而是与人的内在精神世界紧密联系和休戚相关的，因而这种“相互认同”就不但包含了对人的外在体貌方面的认识，而且也包含了对人丰富的内在精神世界的认识，也就是说，它毫无疑问是作为一种综合效应而显现、而存在的。
二、彼此统一：爱情审美的本体论意义
爱情中的男女双方为什么都强烈地认同对方，视对方为最美呢?进一步揭示这个 问题 ，我们对爱情审美的探讨就直接深入到了本体论。我的看法是，男女双方具有一种本质上的联系或统一性，即审美价值，这就构成了爱情审美的本体论意义。
首先从逻辑上讲，如前所述，人的审美观念是人衡量和确认客观对象美与不美的主观尺度或意识标准。因为人的审美观念总反映和体现着人的审美理想、审美追求、审美个性和审美趣味等，因而由人的审美观念所确认的这种特定的客观对象，亦即审美对象，就必然从现实上与人之间具有着一种本质上的联系或统一性，即审美价值。试想，如果它与人之间不具有这种本质上的联系或统一性，即审美价值，那么反映和体现着人的审美理想、审美追求、审美个性、审美趣味等的这种审美观念怎么可能从容地接纳它和认同它呢?而爱情中的男女双方都强烈地认同对方，以对方为最美，反映在本体论意义上，他们也就必然会具有一种本质上的联系或统一性，即审美价值。
其次再看客观事实。
马克思与燕妮的爱情光耀千古，堪称典范。他们为什么以对方为最美，视对方为最爱呢?这就在他们在本质上具有高度的革命统一性，即审美价值，他们具有共同的革命信念、革命志向、革命思想和革命行动等，为了全人类的解放事业，他们患难与共，生死相依。燕妮本人曾深刻地揭示了这一点：“他(马克思——引者注)的忧愁和快乐，同样也是我的忧愁和快乐，他的道路就是我的道路，他的思想就是我的思想。”
周恩来和邓颖超的爱情也为人们传为佳话。他们所以以对方为最美，视对方为最爱，同样基于他们在本质上具有高度的统一性，即审美价值。众所周知，他们都具有崇高的革命理想，伟大的献身精神，高尚的道德情操，他们都为了崇高的革命理想而“鞠躬尽瘁，死而后已”。
爱情基于男女双方本质上的统一性，这早为人们所认识。比如，俄国的别林斯基就曾讲：“爱情是两个相似的天性在无限感觉中和谐的交融。”日本表演 艺术 家杉村春子在《一个女演员的自传》中说：“任何人身上都具有一种被别人喜爱的地方，不过因人而异，各不相同罢了。奇怪的是，尽管自己没意识到，在你所爱的人身上总会找到与你自己的相似之处。”保加利亚的瓦西列夫在《情爱论》中讲：“只要存在爱情，那么在共同生活的主要问题上，双方的愿望总是一致或者相近的。”科威特的穆尼尔·纳素夫讲：“爱情的含意就是共同的追求，有益的生活和心心相印。”所谓“相似的天性”、“相似之处”、“一致或者相近”、“共同的追求”、“心心相印”，不就都在不同的程度上揭示了爱情是基于这种男女双方本质上的统一关系吗?
中国 有几句俗话：“要知道妻子怎么样，看看丈夫就知道。”“不是一家人，不进一家门。”“什么人爱什么人。”这些俗话同样深深地蕴含着，爱情中的男女双方是彼此密切地联系的，他们在本质上具有很多共同性、一致性的东西。
并且正是基于这些认识，在爱情的研究领域才逐渐形成了一种比较有 影响 的“同质说”。论家认为，条件相近的人往往容易聚会在一起，一个人非常愿意去与自己相像的异性约会和倾吐衷肠。尤其是男女在价值观方面的看法愈接近，他们进一步交往的机会就愈大，爱情生成的可能性就大为提高。
论家特别提醒人们：“这些相似点可能是生理的、 社会 的、人格心理的特质。生理的特质包括肤色、年龄、身高、体重、穿着等;社会的特质包括宗教性质、 教育 程度和社会阶级;人格心理的特质则包括态度、价值和人生观。”③
遗憾的是，论家始终都没有看到男女之间的这种本质上的联系或统一性正是审美价值，是爱情可以给人带来一种美感愉悦的直接根本原因，他们没有把男女双方的这种本质上的联系或统一性与爱情可以给人带来一种心理愉悦和精神欢畅内在联系起来，贯通起来。
实际上，男女双方具有一种本质上的联系或统一性，即审美价值，他们彼此才能通过对方最大限度地感受自我，体认自我，感受和体认自己生命存在的伟大价值和崇高意义。而当他们彼此通过对方最大限度地感受到自我，体认到自我，感受和体认到自己生命存在的伟大价值和崇高意义时，他们彼此为什么不以对方为最美、视对方为最爱呢? 哲学 家黑格尔讲：“每个男子或女子都觉得他或她所爱的那个对象是世界上最美、最高尚，找不到第二个的人，……”④黑格尔的话是正确的。
相反，如果男女双方不具有这种本质上的联系或统一性，即审美价值，那么他们之间就不会有共同语言，就不可能进行广泛的思想沟通和感情交流，而只会自说自话，没有瓜葛，在这种情况下，人间美妙、圣洁、令人神往、叫人心动的爱情还怎么可能产生或形成呢?
我个人认为，爱情审美的这种本体论意义不仅突出地表现和反映在男女双方的内在方面，即彼此具有共同的精神境界，包括共同的价值观和人生理念，共同的期许和愿望，比较接近的文化修养和内在修为等，这就是人们通常所讲的“心心相印”，而且颇非同寻常和耐人寻味的是，它同样强烈地反映和表现在男女双方的外在方面，即彼此在长相、容貌上都明显地表现出令人难以置信的相近、相似和相象等特点，这就是所谓的“貌貌相似”。现代科学研究业已表明：夫妻感情越融洽，生活越美满，他们彼此面貌相象的程度也就越高。
尚需说明的是，这里所讲的夫妻之间具有一种本质上的联系或统一性，即审美价值，并不是说他们之间不可以有一些个人的生活或活动空间等。实际上，夫妻之间在具有本质上的联系或统一性即审美价值的基础上，又能具有一些相异性，这对他们的爱情反而是十分有益的。一些专家早指出：“不同的需要和倾向可以丰富爱情，使相互关系富有吸引力，令对方对自己感兴趣。”并且许多保持了多年爱情婚姻关系的人都承认，他们在家庭之外还有自己的兴趣和活动。
由爱情审美的这种本体论意义，我们再来反观一下爱情审美的认识论意义，我们对爱情审美的认识论意义就会有一层更深的了解，那就是爱情中的男女双方相互认同对方，实际上都不过是在相互认同自己。
三、两情相悦：爱情审美的感情论意义
从感情论意义讲，人类爱情的审美特点突出表现为男女双方两情相悦，彼此感到极大满足。
爱情的产生是有 规律 的。有时候我们不惜一切去找爱情，可就是怎么也找不到;而有时候呢，我们并没有去找它，它反而与我们相遇了。为什么会出现这种莫名其妙、不可思议的情况呢?这就在爱情的产生是有规律的，仅仅依靠人为的努力难以奏效。
有人说，“一切随缘”，“爱是一种缘”，“良缘不可求”。这些话可不是说爱情不要追求，或不可以追求，它们实际上就是讲，爱情的产生是有规律的，因而在对爱情的追求上我们应该不勉强自己，也不勉强别人，就象列宁所讲的：“爱情是不可以强求的。”
对一些美满、幸福的婚姻，人们时常称许道，“天造地设”、“天作地合”或“天仙配”。这些话也同样不是要否定爱情中的人为因素，它们实际上仍然是说，爱情虽然不能没有人为的努力，但冥冥之中更有一种不假人为的客观规律在发挥作用。
爱情产生的规律是什么呢?我认为，就是前述两点，即第一，在认识论意义上，男女之间相互认同;第二，在本体论意义上，男女之间具有一种本质上的联系或统一性即审美价值。也就是说，只要具备这两点，或者说以这两点为基础，那么无论怎样伟大、神圣和惊天动地的爱情就都会 自然 而然、不可避免地生成和展开。
进一步讲，这种爱情在审美方面具有怎样的感情特点呢?
如上所述，爱情中的男女双方具有一种本质上的联系或统一性，即审美价值，而这种情况，就必然客观地决定了，只有他们才能通过对方最大限度地感受自己，体认自己，即领略和赏鉴自己生命存在的伟大价值和崇高意义。那么，当他们彼此通过对方最大限度地感受自己，体认自己，领略和赏鉴到自己生命存在的伟大价值和崇高意义时，他们为什么不在感情上两情相悦，彼此感到极大的满足呢?而这种两情相悦，彼此感到极大的满足，就构成了爱情审美的感情论意义。
实际上，爱情审美的这种感情论意义也早为一些大师、学者所认识。比如，费尔巴哈就曾讲：“对于恋爱对象来说，最大的幸福就在于爱情以自身的存在而使他(她)感到快乐，……只消瞥一眼心爱的人，我们就会心醉。”今道友信说：“爱包含着喜悦，也包含着颤栗。”⑤
蓬勃 发展 的 现代 科学 为这种两情相悦、相互满足的爱情审美的感情论意义同样提供了有力证明。现代科学 研究 表明，当一个人处在爱情状态时，“人体内的化学工厂便开足马力”。随后出现的情形之一是：“间脑释放调情激素。这些激素消除了任何疲倦的感觉，精力大增，心情愉快。人的感觉是，处于兴奋的高潮。”⑥
而人们没有爱情时，就朝思暮想，梦寐以求;拥有了爱情，就爱得死去活来，刻骨铭心。所有这些也显然与爱情审美的这种感情论意义密切相关。
四、相互趋同：爱情审美的意志论意义
维克多·雨果说：“爱就是行动。”今道友信说：“爱虽然属思想 问题 ，但它以行为来体现。”⑦那么从意志论而言，爱情审美在人类行为上具有什么本质特点呢?我认为，彼此走近，相互趋同，这就是爱情审美在人类行为上的本质特点。
从逻辑上讲，如前所述，人类爱情生成、存在的前提、基础是男女双方具有一种本质上的联系或统一性，即审美价值。爱情审美的这一本体论意义，就必然从根本上要求和决定了，男女双方要建立和维护他们之间这种无限美好和无比纯洁的感情，使他们彼此的爱天长地久，永驻于心，他们二者在行为上就必须不断地彼此走近，相互趋同，除此之外，别无选择!换句话也就是说，男女双方在行为上不断建立彼此本质上的统一性，寻求相互主要方面的共同点，这是他们构筑爱巢，维系爱情的内在必然要求。
从客观实际看，爱情中的男女双方，不论是彼此身体上的接触，亲近，包括抚摸、拥抱、接吻以及婚后发生的性行为等等，还是彼此内在的沟通与交流，包括思想上的广泛沟通，感情方面的深层交流等，这些实际上就都是在不断地彼此走近，相互趋同，是在最大限度地建立和加强彼此本质上的联系或统一性，寻求和巩固相互根本上的共同点，一致点。因为很显然，只有多一份统一性，他们在一起才会多一份共同的语言;只有多一些共同点，他们在一起才会多一些共同的体验。而正是在这种共同的语言和共同的体验中，他们的爱情才会被不断提升到一个更高的层次和更深厚的境界。试想，如果不是这样，如果他们彼此通过这些接触、亲近、沟通和交流等，不是建立和加强了彼此之间本质上的联系或统一性，而是破坏和削弱了彼此之间本质上的联系或统一性;不是寻求和巩固了彼此之间主要方面的共同点，一致点，而是在主要方面彼此走向了对立，甚至导致对抗等，那么他们相互之间还会有什么爱可言呢?
黑格尔讲：“爱情里确实有一种高尚的品质，因为它不止停留在性欲上，而是显出一种本身丰富的高尚优美的心灵，要求以生动活泼、勇敢和牺牲的精神和另一个人达到统一。”⑧今道友信讲：“爱，往往包含着与所爱对象结合为一体的愿望，也就是说，爱即合一，爱之中必然包含着统一、结合的原理。”⑨这些看法显然揭示的就是爱情审美的这种意志论意义。
中国 有句俗话：“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。”如果从积极方面来理解，这句俗话也是不无道理的。因为它所包含的也就是爱情审美的这种意志论意义，即你要用心地维系爱情，守护爱情，那么你就必须在思想和行为上不断地走向对方，与对方在本质上始终保持高度一致。
有人认为，人类普遍存在着“喜新厌旧”的心理，一种东西，人们一旦获得了，它的重要性、意义就降低了。爱情也是如此。我不能同意这种观点。实际上，男女之间的相互接触，相互亲近，相互沟通，相互交流等，是一些示爱的表现，但同时更能激发爱和召唤爱。为什么呢?因为从美学意义上讲，只有与人建立了现实联系或统一性即审美价值的东西，才能为人所喜欢，所欣赏，而男女双方如果不断地建立这种彼此现实的联系或本质上的统一性即审美价值，那么他们之间的爱怎么可能会枯竭，会消亡，而不是走向更浑圆、更深厚的境界呢?
恩格斯曾说：“没有爱情的婚姻，是不道德的婚姻。”荷兰画家凡·高说：“没有爱情我就无法生活，……我认为没有爱情的生活是一种罪孽的和不道德的生活。”让我们行动起来，为减少我们 社会 中的这种“不道德的婚姻”、“罪孽的和不道德的生活”而共同探讨爱情、追求爱情吧!
注释：
①《美学文摘》第一辑，重庆出版社1982年12月第一版，第49至50页。
②⑥转引自《 参考 消息》1996年2月16日“科学技术”版。
③彭怀真：《爱情学问》。中国城市出版社1999年2月第1版，第260页。
④⑧黑格尔：《美学》第二卷。商务印书馆1979年1月第一版，第332页、第332页。
⑤⑦⑨今道友信：《关于爱和美的 哲学 思考》。三联书店1997年8月北京第一版，第152页、第12页、第33页。
apa格式论文示例篇二
聂耳音乐中的爱情主题
《梅娘曲》选自话剧《回春之曲》中的第三幕，讲述的是《回春之曲》中的女主人公—梅娘，不顾父母的反对，违背了爹娘的意愿，只身从南洋回到祖国，探望在战争中负伤的未婚夫——高维汉，看到心爱的人因负伤而神志不清暂时失去记忆时，抑制不住内心的痛苦所唱的一首歌。
《梅娘曲》自始至终没有出现一个“爱”字，却用梅娘深情地呼唤：“哥哥，你别忘了我呀，我是你亲爱的梅娘……”将男女主人公不离不弃的爱情表现得感人肺腑，歌曲中梅娘所唱的是他们在南洋生活时的美丽画面：“你曾坐在我们家的窗上， 嚼着那鲜红的槟榔，我曾轻弹着吉他，伴你慢声儿歌唱，当我们在遥远的南洋……”使听众情不自禁的联想到二人无忧无虑的生活以及充满温馨甜蜜的爱情画面，这才是《梅娘曲》所要表达的真正主题。
艺术的发展离不开它所处的社会环境与时代背景，二十世纪的三十年代正处于动荡不安的时候，外有帝国主义的侵略与压迫，内有各派军阀混战。但是社会文化艺术的发展，并没有因为时代的动荡而停滞不前，在这个时期，聂耳、冼星海等爱国音乐家应社会时代的需要，创作了大量的优秀音乐作品。此外，当时的黄自、吕骥、任光、赵元任、冼星海、贺绿汀等一批优秀的作曲人才创作的流传至今的《玫瑰三愿》、《渔光曲》、《叫我如何不想他》、《夜半歌声》等歌曲，真实贴切地反映了劳动人民的疾苦，极大地鼓舞了饱受苦难折磨的中国人民。
话剧《回春之曲》创作于1935年，描写的是爱国青年高维汉与华侨商人的女儿梅娘相恋，就在他们憧憬着未来美好生活的时候，“九一八”的炮声震碎了他们幸福的憧憬，在民族危亡时刻，一些南洋的爱国青年华侨毅然回国参加抗战的感人故事。
《梅娘曲》不单是一首普通的抒情歌曲，它更从另一个方面抒发了中国人民抗日救亡的呼声，高维汉在“一二八”战役中头脑受震后神志不清失去了记忆，只记得“杀啊，前进!”。目睹这一切，梅娘虽然伤心欲绝却勇敢面对，她迸发出凄厉深沉、如泣如诉的心声，对于未婚夫不离不弃，悉心照料，最终高维汉恢复了知觉，他们的爱情也获得了圆满的结局。
爱情主题是贯穿全剧的一条重要线索，梅娘所生活的时代决定了当时的中国需要高维汉们，需要爱国的的青年人，需要他们奋起保卫祖国，捍卫民族利益。正是由于这种国家的需要，才更显示出这是一个需要爱的时代，需要无私、无畏、勇于牺牲的、真挚的爱，因为这种爱给人以生命的力量。在这样一个未婚夫失去记忆的关键时刻，恋人的柔情所蕴含的力量是不可估量的：梅娘虽然伤心欲绝，却迸发出如泣如诉的心声，这心声不仅仅是战士们抚慰伤口时所需要的精神慰藉，更是这些侠骨柔肠的热血男儿心头所渴望的丝丝暖意，歌曲所蕴含着唯美的爱情动机，正是这种忠贞不渝的爱情的现实写照。
梅娘是一位来自富商之家的女儿，作为学生的她，遭遇不同于一般的劳动妇女，她的痛苦一方面来自于家庭的封建束缚，另一方面来自于外敌的入侵给她造成的伤害。因此，要准确地刻画好梅娘的这个形象，并在这样一首短小的歌曲中把人物复杂的内心世界勾画出来，难度可想而知。聂耳根据剧情的需要，采用乐段结构的分节歌形式，用较为简朴的手法渲染剧中人细腻复杂的心理，取得了很好的艺术效果。
《梅娘曲》全曲共有三段歌词
第一段：“哥哥，你别忘了我呀，我是你亲爱的梅娘。你曾坐在我们家的窗上，嚼着那鲜红的槟榔，我曾轻弹着吉他，伴你慢声儿歌唱，当我们在遥远的南洋”。梅娘来到病榻前，看着昏迷不醒的未婚夫内心悲痛欲绝，痛苦、哀怨、悲愤、担忧、爱恋等细腻复杂的情感一起涌上心头，一次次美好的回忆，一遍遍热切的呼唤，梅娘希望通过倾诉他们曾经的美好回忆，引导昏迷中的恋人的情感走向，哪怕牵扯到他的某一缕思绪也好，只要自己热切的呼唤能够唤醒恋人。
第二段：“哥哥，你别忘了我呀，我是你亲爱的梅娘。我曾在红河的岸旁，我们祖宗流血的地方，送我们的勇士还乡，我不能和你同来，我是那样的惆怅。”侵略者的铁骑恣意践踏祖国的领土，爱国人士纷纷云集，奋起反抗，梅娘的未婚夫也义无返顾地加入抗战的队列，彼时的梅娘虽未能“和你同来”，但是宁静的生活遭到破坏，还要忍受亲人分离的痛苦，内心同样“那样的惆怅”。而此时的梅娘虽然忍着内心极大的伤痛，却仍然满怀希望地呼唤着，叙述着，希望能唤醒恋人，但是背后已经隐约预示着不安的情绪。
第三段：“哥哥，你别忘了我呀，我是你亲爱的梅娘。我为你违背了爹娘，离开那遥远的南洋，我预备用我的眼泪，擦好你的创伤。但是，但是你已经不认得我了，你的可怜的梅娘。”这一段是歌曲的高潮和最感人的部分，通过歌词我们可以了解到，梅娘终于违背了家人的意愿，历尽种种磨难，来到恋人身旁，可是现实却给了她无情的结果：恋人负伤失去了记忆，不再认识她，这时的梅娘再也控制不住自己的感情，把自己一路走来的委屈与所受的罪全都化为歌声倾泻出来，虽然同样是在倾诉，但是重点已有所不同，尤其是结尾处的两个“但是”，使人听来是如此的揪人心肺，这也极其形象的刻画了此时的梅娘那种悲痛、颤抖的心在滴血、在哭泣的心理。梅娘不幸的恋爱遭遇和对恋人如此坚定的不离不弃决心，为我们展示了一个感情真挚、动人心弦的爱情故事。
在具体演唱《梅娘曲》这首歌曲的时候，一定要把握好歌曲的感情基调，通过运用前面分析的歌词所蕴含的丰富情感，来充分表现女主人公的心理活动，唤起人们对梅娘的同情，从而达到歌曲的预期艺术效果。《梅娘曲》在演唱中的情感表达，一方面要把握好梅娘与恋人统一战线，同仇敌忾的抗日决心的情绪表达，另一方面不能忽略歌曲所蕴含的情歌式的呼唤。
(谱例1)歌曲开始的乐句是弱拍起，一声“哥哥”，亲切、深情，简练而又准确地表现了梅娘见到昏迷不醒的恋人时，内心复杂而又细腻的情感，这是一句充满悲哀的深情的呼唤，中间出现的一个休止符表现了情绪上的停顿，在演唱时要注意不要在休止符上换气，要做到音断气不断，声隐情相连。鉴于梅娘不张扬不矫揉的性格特点，这一句不宜唱得音量太大，情感力度也不宜太强，但却应该极深情。接着梅娘继续用轻柔的歌声描述过去美好的时光 ，采用的是叙事性的倾诉，梅娘力图以回忆他们在南洋时的生活情景，唤起自己情人的记忆力。
(谱例2)第一段歌词带有叙述性的色彩，但演唱时切勿平铺直叙，因为这是唱给因负伤而失去记忆的恋人听的，诉说的是只有她们两人自己才知道的甜蜜往事，目的是唤醒恋人的记忆，所以每个字必须唱得清晰、亲切，特别是一些关键的字眼，如“你曾坐在我们家的窗上，”中的“窗”字，“当我们在遥远的南洋”中的“南洋”等字，具有特定的地域、情感含义，需要有所强调。
(谱例3)第二段歌词的开头是第一段歌词的重复，仍旧是“哥哥，你别忘了我呀，我是你亲爱的梅娘。”虽然仍是深情的呼唤，但语气上比第一段略加重一些，因为第一段的诉说似乎没有引起恋人的反应，于是梅娘再一次深情呼唤，这其中的情感力度有所加强，音量、语气也有所加重，紧接着梅娘叙述了更近一些的往事，“我曾在红河的岸旁，我们祖宗流血的地方，送我们的勇士还乡，我不能和你同来，我是那样的惆怅。”
(谱例4)第二段同样是回忆但情绪则是稍显激昂，在演唱的情感表达时，要注意悲哀的情绪退居第二，更多应该表达的是勇士们的勇敢、决绝的场面，而同时声音线条又不宜太粗犷，情感不宜宣泄太过，演唱既要表现出梅娘对侵略者的痛恨，又要表现梅娘自身文静、善良的性格以及“不能和你同来”所表现的遗憾与无奈的心情。
(谱例5)第三段是歌曲第三次深情的呼唤，歌词的开头“哥哥，你别忘了我呀，我是你亲爱的梅娘”，更多地表现了梅娘对恋人不离不弃的爱的决心。“我预备用我的眼泪，搽好你的创伤”，充分表现了梅娘纯净的心灵，她预备用自己的爱来搽好恋人的创伤 ，以这样独特的方式来为抵抗侵略贡献自己的力量，演唱时声音应该轻柔，重要的是用情要深切争取以情带声，从而与歌曲的最后一句形成鲜明的情感对比。
(谱例6)最后一句“但是，你已经不认得我了，你的可怜的梅娘”，这一句可以说是全曲的高潮，这里所说的高潮并非单指声音音量的最高潮，而同时指情感力度的加强;表演者在演唱时可以略带哭腔，从而把梅娘的悲伤与无助，以及梅娘不幸的命运展现给听众;尤其注意“但是，但是”前的两个空拍，表现了女主人公此时已悲伤得泣不成声，因为她的情人终究因伤势过重而“已经不认得我了”，演唱者已经可以在此时酝酿歌曲所要表达的情绪了。
总体来说，演唱者要在表达女主人公感情基调的走向时，表现出歌曲三个段落的不同感情色彩，分别是：叙事性的诉说—稍显激昂的情绪—略带无助的深情呼唤，从而让听众感受到主人公的伟大爱情，歌曲首先是通过回忆往昔的恩爱期冀能唤醒恋人，来反衬现在的痛苦;其次是褒扬爱国者的奋起反抗并为当时没能追随恋人而感到遗憾;最后是排除险阻追求爱情却不如意而悲痛欲绝，表演者在演唱时声音线条要自然，咬字要清晰有力，语气感的表达要明显到位，歌曲整体是在如泣如诉的感情中逐渐将歌曲情感表达推向高潮。
《梅娘曲》自始至终没有出现太多华丽的词藻，没有出现一个“爱”字，却用梅娘深情地呼唤将主人公忠贞不渝、不离不弃的爱情观以及她积极地人生观与高尚的品行表现得感人肺腑，尤其在当今物欲横流的时代，使人听来更加为之动容。整首歌曲以讲故事的形式向人们诉说一对恋人的过往而由梅娘唱出，这其中，梅娘的恋人虽然没有只言片语的表达，但在这样一种“无声胜有声”的感人场面之中，作曲家分别用了三个不同的结尾乐句，将人物内心复杂的思想感情进行了层次分明地、细致的刻画，一步步将歌曲的情感表达推向高潮，在这样的 艺术效果的感染下，梅娘这位艺术形象在赢得人们钦佩的同时更深深地留在听众的脑海之中。